Portal de Periódicos da CAPES

Glauber Rocha y el cine latinoamericano

1997; Volume: 10; Issue: 19-20 Linguagem: Espanhol

10.1353/ntc.1997.0003

1940-9079

Geraldo Sarno, Shoshanna Lurie, Ursula Weltz,

Media and Digital Communication

GLAUBER ROCHA Y EL CINE LAnNOAMERICANO _________________GERALDO SARNO________________________ Rio de laneiro Traducción delportugués por Shoshanna Luriey Ursula Weltz Para Fernando Birri, Alfredo Guevara y José Carlos Avellar ...as primitivas pulsiones del proyecto eterno... Glauber Rocha Desde el Malecón se veían los navios de guerra que mantenían el bloqueo . A veces, por la noche, se despertaba con lo que parecían descargas y truenos de una fuerte tempestad. Sin embargo, al levantarse para cerrar la ventana de la habitación del hotel, comprobaba que eran baterías anti-aéreas disparando contra avionetas invasoras en la noche estrellada del Caribe . Se acabó el jarabe para la fabricación de Coca-Cola. Y Cuba fue, entonces , el único lugar del mundo donde por algún tiempo l'acqua ñera del imperialismo ganó la apariencia de un refresco límpido y transparente. En el ICAIC, Instituto Cubano del Arte y de la Industria Cinematográfica , Arturo Agramonte, camarógrafo del Noticiero, enseña al aprendiz brasile ño a operar la cámara del cine. Cargar y descargar chasis, conocer el ángulo de apertura de cada una de los lentes, la profundidad de campo y de foco, diafragma, obturador, filtros, etc. Lo aprendido es de inmediato intentado en la práctica, pues, como asistente de cámara, él se incorpora a los equipos que diariamente salen para documentar la revolución en proceso en aquel distante año de 1963. Una cámara de cine es básicamente un sistema electro-mecánico que arrastra la película virgen hacia una óptica donde las imágenes son captadas . La película virgen es arrastrada para arriba y para abajo. En verdad hay una caída, una precipitación. Mauro tenía razón. Toda cámara tal vez esconde una catarata, que solamente se revela cuando finalmente las imágenes chorrean sobre una tela de proyección. De cualquier manera, tal vez estimulado por la presencia de un primer e inesperado discípulo, Agramonte escribe un manual: Consejos y Orientaciones para el Principiante en Cinematograf ía. En mi ejemplar, mimeografado, aparece explícita la comparación: "La cámara se parece al ojo."©1997 NUEVO TEXTO CRITICO Vol. X Nos. 19/20, Enero a Diciembre 1997 46______________________________________________________GERALDO SARNO Y en seguida establece una correlación entre cada una de las partes: "Dispositivo para abrir y cerrar, en el ojo es el párpado y en la cámara es el obturador. Ajuste del volumen de luz, en el ojo es el iris y en la cámara el diafragma. Medio de enfoque, lente en el ojo y objetivo en la cámara. Caja a prueba de luz, es el globo del ojo y la caja de la cámara en la misma. Superficie sensible a la luz, es la retina en el ojo y la película en la cámara." Entonces, la cámara es un ojo. Es mi ojo. Yo me traspongo a ella, yo me identifico con ella, yo me incorporo a su sistema óptico para seleccionar, encuadrar y captar la imagen significativa, aquella que va a significar en un discurso a ser construido. Yo veo a través del sistema óptico de la cámara, yo soy la cámara, un captador de imágenes. Un punto de vista en la multiplicidad de imágenes posibles de ser captadas en el mundo. Al principiante en cinematografía, convertido en asistente de cámara con responsabilidades profesionales del Noticiero, le cabe apenas cuidar el buen funcionamiento del equipo de cámara durante la filmación. Además, si es verdad que esa práctica le dio la percepción de la cámara, y colocó la cámara en el centro del quehacer cinematográfico, también es verdad que luego se da cuenta de que la cámara no es un simple engranaje que filma. Se va a concentrar en ella todo un equipo intelectual. El ojo que mira a través del sistema óptico de la cámara tiene un gusto, una historia acumulada , un compromiso político, cultural. La cámara soy yo. Ahora, si el yo se coloca en la cámara...