Matteo Garrone: "Gomorra"
2009; Issue: 146 Linguagem: Espanhol
ISSN
2445-2475
Autores Tópico(s)Cinema History and Criticism
Resumontre en la sala de proyeccion y ya casi antes de sentarme en la butaca, apenas empezada esta Gomorra inequivocamente italiana, con esa esa primera secuencia de unos individuos que trataban de solazarse en un solirium y acaban a pistoletazos en las sienes, me vino a la cabeza Marbella, nuestra Marbella, o dicho mis propiamente, la Marbella de Jesus Gil.Y no precisamente por el asunto que empezaba a narrarse, esa descomposici6n end6mica de una sociedad que se ha rendido al crimen organizado, sino por los mecanismos esteticos, propios del cine norteamericano, que se utilizaban para su presentaci6n. Me pareci6 que la propuesta estetica de Gomorra era de ida y vuelta, un reflejo de segunda instancia que volvia a la fuente, de la misma manera que la arquitectura de Marbella parece haberse inspirado en la arquitectura de California, a su vez supuestamente inspirada en la espafiola. Hollywood es mucho Hollywood, y aunque esa impresi6n se disip6 luego, o al menos se aminor6, el propio Roberto Saviano, autor del libro que sirve de base a la pelicula, lo reconoce explicitamente como un fen6meno determinante del comportamiento del camorrista y mafioso italiano: <<No es el cine el que escudrifia el mundo criminal para captar los comportamientos mis paradigmiticos. Sucede exactamente todo lo contrario [...]. El caso de la pelicula El padrino resulta muy elocuente. Nadie en el seno de las organizaciones criminales, ni en Sicilia ni en la Campania, habia utilizado jamis el termino italiano padrino, que es fruto, en cambio, de una traducci6n poco fil61ogica del ingles godfather. La palabra empleada para designar a un capofamiglia o a un afiliado ha sido siempre la de compare [...].Muchos j6venes italoamericanos vinculados a las organizaciones mafiosas imitaron las gafas oscuras, los trajes de rayas, la expresi6n hieritica... El mismo boss John Gotti quiso transformarse en una versi6n de carne y hueso de donVito Corleone. Incluso Luciano Liggio, boss de la Cosa Nostra, se hizo fotografias resaltando la mandibula como el capofamiglia de
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