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Las mujeres del celuloide en México

1997; Volume: 10; Issue: 19-20 Linguagem: Espanhol

10.1353/ntc.1997.0007

1940-9079

Patricia Torres San Martín,

Mexican Socioeconomic and Environmental Dynamics

LAS MUJERES DEL CELULOIDE EN MEXICO ___________PATRICIA TORRES SAN MARTÍN___________ Universidad de Guadalajara Introducción La recuperación historiográfica del cine de mujeres en México no cobra su justa dimensión sino en épocas recientes, y esto tendrá que ver primordialmente con coyunturas político-sociales; cuando la mujer se incorpora formalmente a la República al conseguir el voto en 1953; los movimientos feministas de los sesenta y la celebración del "Año Internacional de la Mujer " en 1975, de donde derivan todo tipo de reacciones e iniciativas que impulsaron y recuperaron propuestas feministas, más con un fervor entusiasta e imaginativo que ideológico o transgesor. No obstante, las mujeres se hacen presentes en los medios de comunicación, vierten su indignación en documentales, marchas, manifestaciones, y participan abiertamente en la vida política del país. La fuerza de estos acontecimientos impactó también a grupos interesados en el cine, como un medio de denuncia social, y este fue el caso del Colectivo Cine-Mujer (1975-1987), integrado exclusivamente por mujeres y surgido al conjuro de una amplia gama de exigencias: abordar un cine propiamente femenino, emancipador y político. La mayor parte de los filmes realizados en 16mm fueron dirigidos por alumnas del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos y tuvieron el gran mérito de haber abordado temas tabú en México: el aborto (Cosas de mujeres, 1975-78, de Rosa Martha Fernández), el trabajo doméstico (Vicios en la cocina, 1977, de Beatriz Mira), la violación (Rompiendo el silencio, 1979, de Rosa Martha Fernández) y la prostitución (No es por gusto, 1981, de Mari Carmen de Lara y María Eugenia Tamez). Visto en retrospectiva, este cine "militante", es a la fecha solamente historia , ya que no trascendió la búsqueda de una corriente o impacto masivo. El compromiso histórico para ubicar y revisar la génesis y el proceso de desarrollo de la mujer en el cine ha cobrado interés en últimas fechas, toda vez que el resurgimiento del "nuevo cine mexicano", y la presencia de un "verdadero contingente" de cineastas ha sido motivo de múltiples reivindicaciones sociales y culturales. A la sazón, han aparecido ensayos y trabajos de investigación que abordan la historia y el papel de la mujer en el ámbito cinematográfico desde diferentes ópticas, ya como ejecutoras de un oficio,©1997 NUEVO TEXTO CRITICO Vol. X Nos. 19/20, Enero a Diciembre 1997 !M_______________________________________________PATRICIA TORRES SAN MARTIN ya como creadoras de personajes femeninos que ponen al descubierto las estructuras económico-ideológicas que han modelado la "identidad" social de la mujer mexicana. En este trabajo me detendré a revisar esta otra parte de la historia del cine mexicano, marcada por grandes brechas generacionales, dominada por aventuras individuales, empirismo, habilidad y audacia para conquistar su condición de minoría. Las primeras realizadoras (1917-1930) Durante la época silente del cine mexicano hubo dos períodos muy concretos , en cuanto a producción se refiere: de 1896 a 1915 cuando surgió el cine hecho según la técnica de las primeras vistas cinematográficas, gracias a las cuales se pudo registrar la memoria del movimiento armado revolucionario de 1910. Y aquél de 1916 a 1930, tiempo en el que se abordaría con fuerte "nacionalismo" el cine argumentai, inspirado a su vez en los arquetipos del cine italiano y hollywoodense. Justamente en este segundo período del cine mudo nacional es cuando surge el primer trabajo realizado por una mujer, María Herminia Peréz de León, conocida desde 1912 en el medio artístico como Mimi Derba, y co-fundadora de la compañía productora Azteca Films en colaboración con uno de los pioneros de la fotografía cinematogr áfica, Enrique Rosas, autor del primer serial mudo: El automóvil gris (1919). De las 16 películas producidas en 1917, seis fueron realizadas por Azteca Films. Derba escribió los argumentos de tres de ellas: En defensapropia y Alma de sacrificio, ambas dirigidas por Joaquín Coss, y, La soñadora de Eduardo Arozamena, para luego convertirse en la productora, argumentista...