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트뤼포의 영화 「피아니스트를 쏴라」에 나타난 멜랑꼴리의 형상들

2001; Volume: 5; Linguagem: Francês

2671-4280

김영,

Semiotics and Representation Studies

Si Francois Truffaut compte que la reussite du film est liee exclusivement a la personnalite, c'est pqrce qu‘il y voit seulement des auteurts de films et leur politique. Ainsi on peut voir l'originalite singuliere et vivre dans le film, Tirez sur le pianiste de Francois Truffaut les moments priviliegies qui font ressentir la lucidite effrayante. Cette lucidite devient une denonce violente contre les offenses que les hommes font a la beaute, a la purete, et aux hommes faibles et pauvres, exhiles de notre societe. Tirez sur le pianiste abonde en bagarres, en suspens, en vols, en fusillades et en fuites. Cenpendant ce film ne se disperse pas, un equilibriste qui a trouve le bon rythme et qui a tenu jusqu'au bout sur le fil. Ce film qui n'arrete pas de courir laisse une sorte de traces ineffacables, c'est-a-dire identification insistante et percante. Cette identification se presente comme le stade preliminaire qui se revele dans la melancolie, en montrant des manques angoissantes et des conflits des hommes qui ont du mal a dechiffrer quelques signes sociaux. Notre souci pour rendre compte de la melancolie dans ce film semble incompatible avec quelques reflexions psychanalyques. Il en serait ainsi dans notre etude qui commencera par la recherche du processus de l'dentification. Ensuite elle sera suivie de l'etude des conflits entre la bourgeserie et les pauvres. Surtout les figures de la revolte des faibles et des exiles qui se transparissent sans arret dans ce film, seront ordonnees par le regard du personnage central(joue par Aznavour) et par le cicatrice affreuse sur le visage de Rena morte. Enfin personne ne s'echappera du reflexe pupilaire du pianiste. Si Tirez sur le pianisteest est un film meteore, c'est parce que ce reflexe pupilaire du pianiste nous vise tout en nous faisant des blessures dans notre coeur en meme temps qu'en faisant une cure par ce reflexe pupilaire trop fort.