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<i>La escena bajo vigilancia: Teatro, dictadura y resistencia. Un microsistema teatral emergente bajo la dictadura en el Uruguay</i> (review)

2010; Department of Spanish and Portuguese, University of Kansas; Volume: 43; Issue: 2 Linguagem: Espanhol

10.1353/ltr.2010.0045

2161-0576

Ariel Strichartz,

History, Culture, and Society

214 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW Fidencio”, yuxtaponiendo los años veinte con la crisis política mexicana de 1993 en que el candidato presidencial fuera asesinado. La masacre que el dictador dominicano Trujillo ejerció contra su vecino país es alegorizada (y farsificada) por Carlos Canales por medio de un juego de béisbol en El generalísimo Brujillo. Finalmente, en Los fantasmas del héroe (Cristina Escofet) la protagonista, desde una actualidad posmoderna y globalizada, dialoga con el recuerdo del Che Guevara y la utopía de los años sesenta. La selección de textos ejemplifica el discurso teatral/literario como herramienta analítica en la construcción de la identidad latinoamericana: más que una amalgama de héroes y villanos, los personajes son examinados como seres complejos , en constante resignificación dialógica con el presente. Ambos volúmenes de la serie proporcionan textos valiosos (de otra manera de difícil acceso), idóneos para el diseño de asignaturas universitarias de teatro, y de interés tanto para el público general interesado en literatura como para especialistas. El valor total de este proyecto editorial, al conjuntar Historia, literatura y crítica, excede la simple suma de sus partes. Alfonso Varona University of Connecticut, Storrs Mirza, Roger. La escena bajo vigilancia: Teatro, dictadura y resistencia. Un microsistema teatral emergente bajo la dictadura en el Uruguay. Montevideo: Banda Oriental, 2007: 372 pp. Valiéndose de su extenso conocimiento y sus experiencias como espectador, docente y crítico teatral a lo largo de los últimos treinta años, Roger Mirza presenta en La escena bajo vigilancia: Teatro, dictadura y resistencia un estudio detallado, bien delineado y teóricamente sólido del discurso alternativo teatral que surgió como respuesta a las condiciones de represión y violencia ocasionadas por la dictadura uruguaya. Este libro representa un aporte original a la historiografía teatral uruguaya por su acercamiento polifacético al teatro en lugar de privilegiar el estudio de los textos dramáticos. El autor examina todo el fenómeno teatral compuesto de los espectáculos, las condiciones de emisión y recepción de los mismos (tanto por el público general como por la crítica), el trabajo de las compañías, actores y directores, la interacción entre los actores / personajes y el público y, como sugiere el título mismo de la obra, el contexto socio-histórico en el cual se desenvolvió dicho fenómeno. Este abarcamiento amplio, que recalca la importancia del fenómeno espectacular en el cual se establece el vivo intercambio entre actores y espectadores, rinde una visión más completa del teatro contestatario bajo la dictadura y hace posible la elaboración de una nueva periodización del mismo. Arraigando su análisis en la semiótica teatral y el concepto del teatro como lugar de encuentro comunitario, Mirza traza las transformaciones en el lenguaje que SPRING 2010 215 se utilizaba en la búsqueda de una mayor comunicación con el público, así como los cambios en el tratamiento del héroe y la concepción del espacio. De acuerdo a este análisis y teniendo en cuenta el contexto político y social que incidió en la producción cultural, el autor propone tres fases principales en la evolución del teatro de resistencia durante la dictadura. La primera, de 1973 a 1978, fechas que corresponden a los momentos de mayor represión, se caracteriza por alusiones oblicuas a lo prohibido o lo innombrable en un esfuerzo por desafiar el control del estado y crear una solidaridad con el público. En la segunda fase o fase “canónica” (1979-1984) del microsistema, que en el juicio del autor produce las mejores obras, se enfatiza el uso del lenguaje indirecto y se manifiesta una autoconciencia del discurso de resistencia a través de declaraciones y reflexiones sobre la actividad teatral. Este segundo período abarca desde la primera etapa del régimen hasta el retorno a la democracia, pasando por el plebiscito decisivo de 1980. Finalmente, la fase “de elaboración y desilusión”, de 1985 hasta comienzos de los años noventa, coincide con...