Portal de Periódicos da CAPES

Television theater in East Germany, 1965-1989: an interim report

2004; Routledge; Volume: 24; Issue: 3 Linguagem: Inglês

10.1080/0143968042000277647

1465-3451

Steffi Schültzke,

Arts, Culture, and Music Studies

Click to increase image sizeClick to decrease image size Notes ‘Vorspiel auf dem Theater’ (‘Prelude on Stage’). From: Johann Wolfgang von Goethe, Faust. Der Tragödie erster Teil 2 March 1951, live test broadcasting. Results of this research, for instance, in: Doris Rosenstein, Peter Seibert and Renate Gompper, Theatersendungen im Fernsehen der Bundesrepublik Deutschland, in Helmut Schanze and Bernhard Zimmermann (eds), Geschichte des Fernsehens der Bundesrepublik Deutschland, Bd.2 Das Fernsehen und die Künste (München, 1994), pp. 159–226; Inga Lemke, Theaterbühne‐Fernsehbilder. Sprech‐, Musik‐ und Tanztheater im und für das Fernsehen (Salzburg, 1998). Live transmission of Der Etappenhase by Karl Bunje from Millowitsch Theater, Cologne, 27 October 1953, 8 pm. Klaus Viedebantt, Volkstheater im Fernsehen: Unterhaltungserfolg im folkloristischen Aufputz (Frankfurt, 1974); Winfried Bonk, Volkstheater Millowitsch: Vom Puppenspiel zum Fernsehen (Würzburg, 1983); Claus Rieder, Fernseh‐Volkstheater: Theaterware im Fernsehsystem (Wiesbaden, 2000). For example: Karin Freitag, Theater ohne Parkett und Loge, Film und Fernsehen, 2 (1972), pp. 12–13; Irene Böhme, Der blasse Bildschirm. Theaterübertragungen im Fernsehen, Sonntag, 1 April 1973; Ernst Schumacher, Theater—konfrontiert mit Film Funk und Fernsehen. Theater – konfrontiert mit einer neuen Gesellschaft (Berlin, 1978); Peter Hoff, Über Possen und Schwänke der DDR, Zur Unterhaltungsfunktion des Films für Kino und Fernsehen (Berlin, 1986), pp. 40–43. Knut Hickethier, Geschichte des deutschen Fernsehens, Unter Mitarbeit von Peter Hoff (Stuttgart and Weimar, 1998). Schriftgutbestand Fernsehen (production records) Studio Halle/Fernsehtheater Moritzburg. Deutsches Rundfunkarchiv Potsdam–Babelsberg (hereafter DRA). Korrigierte Sendepläne, DRA. The DFF also opened regional studios in Rostock 1962 and Dresden 1977. Bits of information in Joachim Zschorn, Entstehung, Entwicklung und Perspektive des Studios Halle im Fernsehen der DDR—ein Beitrag zur 10jährigen Entwicklungsgeschichte des Studios Halle unter besonderer Berücksichtigung der Programmstruktur im Zeitraum 1964–74 (Potsdam, 1974) (unpublished); Peter Hoff, Dezentralisierung oder Regionalisierung des Fernsehens der DDR? Das Projekt eines Fernseh‐ und Rundfunkstudios in Leipzig 1958, Rundfunk und Geschichte, 28 (2002), pp. 22–30. As opposed to the regional studio in Rostock, which represents the most important agrarian county. Interview with Gerd Focke in Günter Helmes and Steffi Schültzke (eds), Das Fernsehtheater Moritzburg. Institution und Spielplan (Leipzig, 2003), pp. 25–64. Especially until the mid 1970s the ‘socialist image of man’ was a widely discussed issue in the GDR. It included a model of the socialist personality who, culturally and morally, follows humanistic principles yet finds their main purpose of life in work and supports the forthcoming of a socialist society, subordinating its individuality to this aim. See also: Fernsehdramatik im Gespräch (Berlin, 1969); Elmar Faber and Erhard John (eds), Das sozialistische Menschenbild–Weg und Wirklichkeit (Leipzig, 1968); Sozialistisches Menschenbild und Filmkunst. Beiträge zu Kino und Fernsehen (Berlin, 1970). Recently in Günter Helmes and Steffi Schültzke, Das Fernsehtheater Moritzburg und das literarische Erbe: Am Beispiel der Inszenierung von Theodor Gottlieb Hippels ‘Der Mann nach der Uhr oder der ordentliche Mann’ (1765/1971), in Claudia Dittmar and Susanne Vollberg (eds), Die Überwindung der Langeweile? Zur Programmentwicklung des DDR‐Fernsehens 1968–1974 (Leipzig, 2002), pp. 311–341. So far, no concept paper about the reasons to build a Television Theater can be cited. Albrecht Weiske, Theater im Fernsehen—Fragen und Lösungsvorschläge die sich aus der Arbeit als Regisseur am Moritzburgtheater des Studios Halle ergeben (Potsdam, 1975) (unpublished); Klaus Apel, Möglichkeiten und Grenzen der fernsehspezifischen Umsetzung von Inszenierungen des Fernsehtheaters Moritzburg des Studios Halle—aus dem Blickwinkel des Kameramannes (Potsdam, 1976) (unpublished). They were confirmed by the interview with Gerd Focke, 2003. See also the passage on ‘Changes’ in conception and program in this essay. The idea of participation can be found in any TV genre. Project 1 of the research project ‘DDR‐Fernsehgeschichte komparativ’ deals with the development of the program's structure. The first program reform in 1972 is dealt with by Dittmar and Vollberg (2002), op. cit. 22 April 1914–17 March 2002, Dutch writer; the production was a guest performance by the Volkstheater Rostock; director: Hanns‐Anselm Perten. Schriftgutbestand Fernsehen, production records Studio Halle/Fernsehtheater Moritzburg, DRA. The first play written especially for this Television Theater was broadcast 26 March 1968 (Title: Hänschen in der Grube). The first own production was Das Streichquartett by Szoeke Szakall, aired 29 December 1965; interestingly, this play was produced twice in the ‘Fernsehtheater’. This list of authors whose works were played between 1965 and 1972 illustrates this variety: Szöke Szakall, Paul und Franz von Schönthan, Noel Coward, Giovanni Battista Pergolesi, Jaime Salom, Walter Gilbricht, Valentin Katajev, Curt Goetz, John Mortimer, Friedrich Schiller, John Millington Synge, William Shakespeare, Angelo Beolco, Hans Sachs, Giovanni Paisiello, G. B. Shaw, G. E. Lessing, Sean O'Casey, Eugène Scribe, Alexander Ostrowski, Anton Tschechow, Carlo Goldoni, Georg Büchner, Alexander Pedro, Marin Drzic, Moliére, Isidor Schtock, Titus Maccus Plautus, Miguel de Cervantes, Richard B. Sheridan, Antonio Salieri/W. A. Mozart, Henry Becque, Eugène‐Marin Labiche. As can be found in the production records. The total number of productions per year varied from 18 in 1976 down to only four productions in 1986 and 1988; since the beginning of the 1970s, the average number is 13–15 productions per year. Throughout the entire history of the GDR, amusing comedies or light dramas were rare. To explain the reasons one would have to write an extra essay on this topic. One reason is that talented authors either would not write comedies or would not write for television. Another and more important reason is the conception of socialist drama that hardly left opportunities to develop humorous plots without falling back on slapstick. That even plays of the literary heritage should be relevant to the audiences' everyday life was an important issue discussed in the early 1970s, additionally. Ludwig Thoma (21 January 1867–26 August 1921). Production records, Die kleinen Verwandten/Lottchens Geburtstag, aired 3 July 1975. For example: Bronislaw Bronsky, Ion Luca Caragiale, Marek Domanski, Marin Drzic, Boris Ewssejew, Klara Fehér, Jan Havlásek, Frigyes Karinthy, Valentin Katajew, Imre Kertész, Aandor Koloszvari, Alexander Ostrowski, Jerzy Stefan Stawinski, Szoeke Szakall and Anton Tschechow. Exhaustive information about how audience surveys were done in the GDR in: Michael Meyen, Kollektive Ausreise? Zur Reichweite ost‐ und westdeutscher Fernsehprogramme in der DDR, Publizistik 2:47 (2002), pp. 200–220. Most recent in Falk Tennert and Ingelore König, Flimmerstunden. Daten zum Fernsehgebrauch ostdeutscher Kinder bis 1989 (Leipzig, 2003). Production records, Ein unerwünschter Gast (An Unwanted Guest), aired 7 August 1977. Production records, Zwei mal Katharina (Katharina, Twice), aired 21 January 1978. Production records, Besuchszeit (Visiting Hours), aired 23 October 1984.