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Pour Une Dispute: Analyse Semiologique de La Mise en Scene de Patrice Chereau

1983; Liverpool University Press; Volume: 20; Issue: 3 Linguagem: Francês

10.3828/ajfs.20.3.361

2046-2913

Patrice Pavis,

Historical and Literary Studies

Voici deja dix ans que, dans un monde theâtral qui pourtant ne s'etonne de rien, Patrice Chereau reussit a faire sensation avec sa mise en scene de La Dis­ pute. Comme naguere les mises en scene de Vilar {Le triomphe de l'amour, 1956) et de Planchon {La seconde surprise de l'amour, 1959), cette presentation d'une œuvre consideree jusque la comme mineure parut alors a beaucoup ico­ noclaste et destinee a porter a la tradition marivaudienne un coup dont ni le marivaudage, ni meme Marivaux ne se releveraient indemnes. Avec le recul du temps, cette prediction s'est averee non seulement alarmiste, mais contraire a ce qui advint ensuite: une nouvelle vague de relectures, de travaux plus radicaux encore et surtout un regard neuf sur ce qu'on baptisa, trop rapidement, la vio­ lence, la cruaute de Marivaux, voire le sadisme des personnages et des situations. Plus de marivaudage, mais un âge nouveau pour Marivaux. La seconde version, lors de la reprise le 24 avril 1976 a Villeurbanne et des representations au Theâtre de la Porte Saint-Martin en decembre 1976 et janvier 1977 — sur lesquelles nous basons cette etude — avait, deja, perdu l'effet de surprise et de choc de la creation, meme si elle avait approfondi la these de l'echec de l'education des enfants et du dechirement final. Le retournement du metatexte habituel de la mise en scene d'une piece de Marivaux etait a peu pres total et acheve. Est-ce simplement ce detournement de sens qui explique l'im­ pression durable que cette Dispute-li fit sur les spectateurs? La distance dans le temps, l'impossibilite de travailler sur un enregistre­ ment audiovisuel du spectacle, l'absence de notes personnelles sur des details et des moments de la representation, tout ceci invite a ne reperer que des macro­ sequences dans la concretisation scenique, a passer directement au travail de syn­ these a partir des analyses ponctuelles, a presenter quelques-uns des principes semiologiques de cette realisation. Le statut fictionnel (1.) que Chereau attribue au texte dans sa concretisation scenique, les ambiguites et les lieux d'indetermi­ nation, le metatexte philosophique (2.): tels seront les points de repere pour l'analyse semiologique de cette mise en scene, attentive particulierement a la scenographie divisee (3.) et a la fragmentation temporelle en tableaux (4.).