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Música y metonimia en Oriana de Fina Torres

2014; University of Northern Colorado; Volume: 30; Issue: 1 Linguagem: Espanhol

10.1353/cnf.2014.0018

2328-6962

Graziella Kirtland Grech,

Spanish Culture and Identity

Música y metonimia en Oriana de Fina Torres Graziella Kirtland Grech Oriana, una película dramática envuelta en una atmósfera de misterio, es el primer largometraje de la directora venezolana Fina Torres. Aunque la película sigue siendo la menos conocida de las películas de Torres por los cinéfilos de hoy en día, es probablemente la que mejor demuestra la creatividad artística de la directora. De hecho, cuando se estrenó por primera vez en 1985 fue galardonada con varios premios nacionales e internacionales, incluso la Camera d’Or en el Festival del Cine de Cannes (Oriana - Ficha técnica).1 La trama se basa en el cuento “Oriane, tía Oriane” de la colombiana Marvel Moreno, un cuento enigmático con un final abierto. Torres hizo su propia interpretación del cuento, proporcionando una solución al enigma y una conclusión a su historia fílmica. Sin embargo, el relato cinematográfico no se presenta de manera directa y lineal, haciendo que la película sea como un tipo de rompecabezas que el espectador tiene que armar para encontrar la solución del enigma al final. Las dos protagonistas principales de la película son mujeres: Oriana y su sobrina María. Oriana es una mujer de carácter dulce, tranquilo y misterioso, quien ha pasado toda su vida en la hacienda de la familia cerca del mar. Cuando María era todavía adolescente fue a pasar unas vacaciones de verano con su tía. Muchos años más tarde Oriana muere y María, quien en esa época vive en Francia, hereda la hacienda y regresa a Venezuela con su esposo para venderla. Mientras María pasea por la casa para hacer un inventario, ve varios objetos que le recuerdan aquellas vacaciones que había pasado con Oriana. Una serie de flashbacks lleva al espectador a dicho periodo y demuestra cómo la adolescente María, con su carácter curioso e inquisitivo, trata de sacar a la luz el pasado misterioso de su tía. A través de estos flashbacks, junto con otros que nos transportan a la niñez y a la adolescencia de la tía, el espectador puede ver cómo Oriana se enamora de su medio hermano Sergio (los dos jóvenes eran hijos del mismo padre) y cómo Sergio es asesinado por su padre cuando un día éste lo descubre teniendo una relación íntima con Oriana. También se puede ver cómo la adolescente María logra averiguar que hay un desconocido que deambula por la hacienda, un joven que, a su vez, es la causa de su despertar sexual. Pero es solamente cuando María, ya adulta, regresa para vender la hacienda que se da cuenta de que el joven que vislumbró aquel verano cuando estaba de visita, era de hecho el hijo de Sergio y Oriana y que, además, todavía vive en la hacienda. A pesar de que Oriana fue bien recibida y reconocida cuando fue estrenada, el número de estudios críticos que se enfocan en ella es muy limitado. Entre los que existen se puede [End Page 101] encontrar algunos, como los de Jacques Gilard, Montserrat Ordoñez y Elvira Sánchez-Blake, que comparan y contrastan la película con el cuento de Moreno. Mientras otros, como el de Emperatriz Arreaza-Camero, resaltan la lucha de las protagonistas femeninas contra el sistema patriarcal y las injusticias sociales. A diferencia de dichos estudios, este ensayo se enfoca en la resolución del enigma del desconocido a través de un examen del efecto metonímico de la banda sonora que se da en la película. Pero antes de analizar cómo se construye la metonimia y explicar la manera en que nos ayuda a resolver el enigma, es conveniente proporcionar una visión general del contenido musical de la película y una síntesis del fondo teórico en que se basa este análisis. Uno de los elementos que más se destaca en la película Oriana es la abundancia de música tanto diegética como...