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ENRIQUE LIHN: “Y LA AUSENCIA SE HIZO VERBO”

1994; University Library System, University of Pittsburgh; Volume: 60; Issue: 168-169 Linguagem: Espanhol

10.5195/reviberoamer.1994.6438

2154-4794

Christine Legault,

Cultural and Social Studies in Latin America

La presencia del intertexto manierista en la poesia de Lihn se radicaliza, sin duda alguna, a partir de La musiquilla de laspobres esferas (1969), obra que iparca un viraje, si no una ruptura, en el lenguaje poetico y en el registro tematico del autor.Al mismo tiempo que ste vuelve a escribir versos de fisonomia ms tradicional (cuartetos), desarrolla al extremo los temas de la soledad ("Seis soledades") y de la marginalidad del poeta, tanto en el amor como en su oficio de escribiente.Dichas caracteristicas se intensifican hasta contagiar mss seriamente el estrato formal de Paris, situacidn irregular (1977), coleccion que Lihn mismo percibe como su "mejor texto podtico" (1978-79, 13); alli, "Ciertos sonetos" establecen un puente visible con la tradicion sonetista del Siglo de Oro espafol, trdtese de Herrera, de G6ngora o de Quevedo.En Al bello aparecer de este lucero (1983), hallamos un tercer punto de anclaje para nuestro estudio, ya que el poemario representa, en nuestra opini6n, la epifania de la trayectoria podtica iniciada con La musiquilla de las pobres esferas, o sea el dialogismo cultural y verbal llegados a su paroxismo.Tanto en sus conversaciones con Pedro Lastra (1980) como en su "Curriculum" (1978-79), Lihn aborda varias veces el problema de la intertextualidad, que aprehende mss como un antidoto contra la "fosilizacion del lenguaje poetico" que como un verdadero "repensar" (Lastra 1980, 73), y reconoce la afinidad cultural que existe entre dl y el Siglo de Oro espaflol: se trata de "... una suerte de repeticion en lo cultural, por parte de Hispanoamdrica, del destino del siglo de oro espafiol ... una necesaria combinacion de escepticismo y esperanza" (Lastra 1980, 52).Quizdis el rasgo poetico que le aproxime mss al manierismo ibdrico sea su exigencia formal, la que le hace exclamar: "My current poetry ... must appear to Nicanor Parra ... as product of a pretentious baroque rhetoric, the counter position to the values of popular poetry to which he susbcribes in his own work ... " (Lihn 1978-79, 10).Dicha exigencia Ilega a ser, en efecto, una constante retorica por Ia que el discurso se halla sometido a una compleja alquimia verbal.Asi se engendra un estilo particularmente denso, recargado en sus tropos y sus figuras.En un estilo marcadamnente gongorino, proliferan elipsis, volutas verbales, oximora e hipdrbatos, es decir procedimientos de condensacion, de fragmentarizacion y de desplazamiento.Como para Gongora y Belli, el protagonista esencial de Ia obra es el lenguaje,' un lenguaje invalidado, que se ha vuelto ' El protagonismo del lenguaje como recurso esencial de la poesia hispanoamericana actual ha sido ampliamente subrayado por J.