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La obra literaria de Manuel Rivas: Notas para una lectura macrotextual

2011; University of North Carolina Press; Volume: 51; Issue: 1 Linguagem: Espanhol

10.1353/rmc.2011.0009

2165-7599

Dolores Vilavedra Fernández,

Medieval Iberian Studies

La obra literaria de Manuel Rivas: Notas para una lectura macrotextual Dolores Vilavedra De los orígenes La profesión periodística que Manuel Rivas lleva ejerciendo toda su vida se proyecta de forma evidente sobre el conjunto de su obra, y no sólo porque sea autor de varios libros de carácter documental y politológico, ni porque periódicamente aparezcan recopilaciones de sus colaboraciones en distintos medios de comunicación sino, sobre todo, porque en su producción periodística se aprecian ya algunos rasgos que con el tiempo se revelarán como característicos de su prosa de ficción: sencillez y espontaneidad que la vinculan con el registro oral y las formas populares de narración; lirismo y capacidad de sintetizar elementos aparentemente contradictorios, como aquellos que representan una visión telúrica y ancestral de la galleguidad con los aspectos más llamativos de la civilización urbana y tecnológica. Todo esto articula una singular visión del mundo que impregna cada una de sus obras, sin distinción de géneros, dotándolas de un elevado nivel de coherencia que permite que las consideremos, como veremos más adelante, como un macrotexto. Tampoco me parece casualidad que Rivas comenzase su andadura literaria en la poesía. Ya la crítica ha comentado que el punto de vista desde el que Rivas contempla el mundo es el de un poeta, incluso cuando escribe narrativa. Pues bien, como poeta su trayectoria resulta un tanto atípica cuando se valora en el contexto de la poesía gallega de los 80 y 90. Su alejamiento del retoricismo y del rigor formal que constituyen las principales señas de identidad de los autores de la llamada "Generación de los 80", así como su apuesta por lo social y lo cotidiano como motivos temáticos, y por un registro discursivo más desenfadado y [End Page 87] directo, son rasgos que hacen de Rivas una voz de difícil ubicación en la estética dominante de aquellos años. La suya era una posición disidente y marginal, como la de otras voces (Lois Pereiro, Antón Reixa, Alfonso Pexegueiro, Luisa Castro o Xela Arias) que enriquecen y diversifican el panorama lírico de los 80 que luego el canon se encargaría de uniformar y esclerotizar. Ya en el Libro do Entroido (1980) encontramos muchos de los elementos que a partir de entonces caracterizarán su voz: "épica e maxia do cotián, humanismo, actitudes urbanas, ironía, personaxes aventureiras e marxinais, nostalxia da nenez, tendencia comunicativa e construcción argumental do poema" (Cochón et al. 509); incluso algunos muy concretos que reaparecerán, dotados de valor simbólico, como los trescientos cuervos de Xallas, fundamentales en la diégesis de su novela En salvaxe compaña, o las playas del oeste que darán título a su siguiente poemario. De las inquietudes expresivas de Rivas da buena prueba Anisia e outras sombras (1981), en coautoría con Xavier Seoane, obra definida por ambos en nota introductoria como "un simple experimento. Unha sinxela experiencia de creación compartida". Impresos en hojas sueltas de papel de estraza, guardados en una hermosa carpeta, los poemas – redactados en una noche – evocan con la dualidad tipográfica que presentan el doble punto de vista desde el que se construyen. En Balada nas praias do oeste (1985) la preocupación por Galicia (junto con el amor y la emigración, otros temas recurrentes en Rivas) constituye uno de los ejes vertebradores del poemario en el que las playas, que aparecen como un mundo en peligro de extinción, representan la patria sentimental a la que siempre se vuelve, tras las transgresiones del viaje vital. En Mohicania (1986) Rivas construye, bajo este simbólico título (claro trasunto de Galicia), un espacio mítico caracterizado por la tensión rural/urbano, algo que será ya una constante en el resto de su obra. Ningún cisne (1989), con la que obtuvo el pretigioso Premio Leliadoura, es una renuncia explícita, ya desde el propio título, al preciosismo y al culturalismo de la poesía gallega can...