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Musique et matière romanesque dans Moderato cantabile de Marguerite Duras

1982; Laval University; Volume: 15; Issue: 1 Linguagem: Francês

10.7202/500569ar

1708-9069

Judith Kauffmann,

Renaissance Literature and Culture

Que la musique occupe une place privilégiée dans Moderato cantabile de Marguerite Duras est une constatation pour le moins banale.La critique a parcouru, dans ses analyses, toute la gamme du lexique musical : modulation, harmonisation, accords, variations, courbe mélodique, leitmotiv..., mais l'étude systématique de la place et de la signification de la musique dans ce roman reste à faire, et c'est elle que je voudrais tenter ici. Musique et matière romanesqueLa mélodie de Diabelli, dont les modalités d'exécutionmoderato cantabile -ont fourni le titre du récit, est apparentée à la sonate.N'étant pas spécialiste en musicologie, je me suis contentée d'une définition simplifiée du genre.La «forme sonate», pour reprendre la terminologie de Georges Matoré 1 , est une structure dithématique articulée en trois mouvements.«Un thème A exposé au ton principal se dirige vers une nouvelle tonalité ; c'est alors que le second thème B est énoncé dans le nouveau ton ».Le développement reprend les deux thèmes, en accordant généralement une plus grande importance au thème B. «On revient ensuite au ton principal, dans lequel on fait entendre A, puis B 2 .»Les correspondances architecturales entre cette «forme sonate» et notre petit livre sont si manifestes que j'ai quelque peine à n'y voir que l'effet du hasard.Deux sujets s'entrecroisent dès les premières pages : la musique, longuement évoquée par une leçon de piano, embraie sur l'amour-passion, introduit par le biais d'un crime relaté très brièvement.Il faut noter que la première modulation du thème passionnel intervient comme en contrepoint du thème initial, sous la forme d'un cri humain, cette structure élémentaire et embryonnaire du son musical 3 .