Artigo Revisado por pares

The Signe d'Or Award Scheme from 1956 to 1960: The Economic Reasons for »Good Design«

2010; Taylor & Francis; Volume: 79; Issue: 3 Linguagem: Inglês

10.1080/00233609.2010.487570

ISSN

1651-2294

Autores

Javier Gimeno Martínez,

Tópico(s)

Historical Geopolitical and Social Dynamics

Resumo

Click to increase image sizeClick to decrease image size Notes 1. There is a brief study on pp. 42 to 44 in Mil De Kooning and Iwan Strauven, »Het Fifties-meubel in België«, VV.AA, Het Mechelse Meubel 1500–2000 van houtsnijwerk tot design. Hedendaags design. Alfred Hendrickx en het fifties-meubel in België, Mechelen, 2000, 9–49, a mention on pp. 185–186 in Mil De Kooning, Iwan Strauven en Fredie Floré, »Meubeldesign in België 1945–1958«, in Claire Leblanc (ed.), Art Nouveau & Design. Sierkunst van 1830 tot Expo 58, Brussels, 2005, pp. 174–191, and in Frans Defour, Belgische meubelkunst in de XXe eeuw: van Horta tot heden, Tielt, 1979, pp. 165–168. 2. For example, Lise Coirier in her book Design en Belgique/in Belgium/in België 1945–2000, Brussels, 2004, mentions on p. 54 that there were two different institutes of industrial design in Belgium and in Liège, when in fact it was the same institute that first opened in Liège in 1956 to later move to Brussels in 1958. See Berichten. Instituut voor Industriële Vormgeving, 1957–1961. 3. Jonathan M. Woodham, Twentieth-Century Design, Oxford/New York, 1997, p. 158. 4. State-funded bodies emerged in the 1950s and 1960s worldwide. A few of them in Great Britain, Poland, Ireland, West Germany, Japan and Korea are documented in Jonathan M. Woodham, Twentieth-Century Design, Oxford/New York, 1997, pp. 171–175. Later studies include, for example, Jocelyn Le Boeuf, »Jacques Viénot and the 'Esthétique Industrielle' in France, 1920–1960«, Design Issues, Vol. 22, No. 1, Winter 2006, pp. 46–63 on the French case and Artemis Yagou, »Unwanted Innovation: the Athens Design Centre, 1961–1963«, Journal of Design History, Vol. 18, No. 3, Autumn 2005, pp. 269–283 on the Greek case. However, the Bulletin of the Institute of Industrial Design for Belgium and the Grand Duchy of Luxemburg contains records on similar centres in Israel, South Africa and Pakistan, which call for a wider approach by these institutions as a truly global phenomenon. 5. Josine des Cressonières, »Industrial Design«, Industrie, year 12, no. 11, November 1958, pp. 804–811. 6. The first panel of judges included Prof. Richard Gooden, Prof. Dick Russell, Brian O'Rorke, Milner Gray, chairman, and Astrid Sampe and selected 12 exemplars of the best of contemporary British design. The first winners included Robin Day, for a sofa-bed manufactured by Hille and a television set made by Pye, Lucienne Day for her Imperial Axminster carpet produced by Tomkinsons, David Mellor for his Pride cutlery manufactured by Walker & Hall, and John and Sylvia Read for a lampshade made by Rotaflex. Paul Reilly, »Ten Years of Design Centre Awards«, Design, No. 209, 1966, pp. 58–71. 7. The MoMA held »Good Design« exhibitions in the early 1950s (Nov. 1950–Jan. 1951 Exh. #463, Nov. 1951–Jan. 1952 Exh. #494, Sep.–Nov. 1952 Exh. #520, Sep.–Nov. 1953 Exh. #542 and Feb.–March 1955 Exh. #570). These were preceded by an exhibition series initiated in the late 1930s after the pioneering »Machine Art« exhibition in 1934: »Useful Household Objects under $5.00«, MoMA Exh. #80– September 28–October 28, 1938, and followed by »Useful Objects of American Design under $10.00", MoMA Exh. #93, December 7, 1939–January 7, 1940, »Useful Objects of American Design under $10.00«, MoMA Exh. #117, November 26–December 24, 1940, »Useful Objects under $10.00«, MoMA Exh. #160, December 2, 1941–January 4, 1942, »Useful Objects in Wartime under $10.00«, MoMA Exh. #208, December 2, 1942–January 9, 1943, and »Useful Objects of Fine Design, Available under $100«, MoMA Exh. #357, September 16, 1947–January 25, 1948, and »Christmas exhibition: Useful Objects Under $10«, MoMA Exh. #391, November 9–November 28, 1948. See http://www.moma.org/research/archives/exhibhistory.html#1950 8. Edgar Kaufmann Jr., What is Modern Design?, New York, 1950. See also Sidney Lawrence, »Declaration of Function: Documents of the Museum of Modern Art's Design Crusade, 1933–1950«, Design Issues, Vol. 2, No. 1, Spring 1985, pp. 65–77. 9. Kaufmann, What is Modern Design?, p. 7. See also the leaflet »Modern art 3.000 years ago…Modern art yesterday… and Modern art today« reproduced in Harriet S. Bee and Michelle Elligot (eds), Art in Our Time. A Chronicle of the Museum of Modern Art, New York, 2004, p. 87. 10. Kaufmann, What is Modern Design?, p. 9. 11. Woodham, Twentieth-Century Design, p. 155. 12. Guy Julier, The Thames and Hudson Dictionary of 20 th -Century Design and Designers, London, 1993, pp. 93–94. 13. This foundation was formally constituted as a non-profit organization on 4 October 1956, see »N. 3919«, Annexe au Moniteur Belge. Associations sans but lucratif et établissements d'utilité publique/ Bijlage tot het Belgisch Staatsblad. Verenigingen zonder winstgevend doel en instellingen van openbaar nut [Attachment to the Belgian Official Journal. Non-profit Organizations and Public Utility Foundations], 2–3–4 November, 1956, 1601–1602. Its liquidation was registered with the number »N. 3553«, Annexe au Moniteur Belge. Associations sans but lucratif et établissements d'utilité publique/ Bijlage tot het Belgisch Staatsblad. Verenigingen zonder winstgevend doel en instellingen van openbaar nut [Attachment to the Belgian Official Journal. Non–profit Organizations and Public Utility Foundations], 7 July, 1966, 1453. 14. BKM 2013: Assemblée générale statutaire de la 'Societé pour Promovoir la Qualité dans la Création Industrielle' du jeudi 6 février 1958, à 17 h. 343, avenue Louise, à Bruxelles, fol. 174r–176r. 15. »Art. 2. L'association a pour but, en dehors de tout esprit de lucre, de promouvoir la fabrication et l'expansion commerciale d'objets usuels, produits en grande ou petite série, et répondant au triple critère de qualité, de prix adéquat et d'esthétique. / Cette promotion s'exerce en ordre principal par l'octroi d'un label, et part out autre moyen jugé éducatif pour le public, ou stimulant pour le commerce et l'industrie. « »N. 3919«, Annexe au Moniteur Belge., 2–3–4 November, 1956, p. 1601. 16. Léon-Louis Sosset, »Tot verspreiding van de nijverheidskwaliteit. 'Het Gouden Kenteken'«, Kunstambachten en Kunstnijverheden, No. 86, February 1957, p. 3. 17. Instituut voor Industriële Vormgeving, Functie en vorm: industriële vormgeving in Nederland, Amsterdam, 1956, p. vii. 18. Léon-Louis Sosset, »Gaat de 'Industrial Design' in België wortel schieten? Te Luik werd tijdens een bespreking op de dringende noodzakelijkheid ervan gewezen«, Kunstambachten en Kunstnijverheden, No. 53, May 1954, pp. 1–2; Léon-Louis Sosset, »Gaat de 'Industrial Design' in België wortel schieten? Te Luik werd tijdens een bespreking op de dringende noodzakelijkheid ervan gewezen, II«, Kunstambachten en Kunstnijverheden, No. 54, June 1954, pp. 1–3. 19. Door een dusdanig kwaliteitsmerk in te stellen, lag het in onze bedoeling de productiefirma's te wijzen op het belang van de esthetische navorsing in de nijverheidssector en ze er om te verzoeken datgene te doen kennen wat zij in dit opzicht als het bijzonderste menen te hebben verwezenlijkt. Vooreerst dus een ruime en in zekere mate verrassende belangstelling in een land als het onze, dat zo slecht op dergelijke discipline is voorbereid. « Léon-Louis Sosset, »Het 'Gouden Kenteken' en de driejaarlijkse van Milaan«, Kunstambachten en Kunstnijverheden, No. 91, July 1957, pp. 1–3. 20. Sosset, »Gaat de 'Industrial Design' in België wortel schieten?«, p. 2. 21. Sosset, »Gaat de 'Industrial Design' in België wortel schieten?«, II, p. 3. 22. »Il importait donc d'amener les industriels belges à repenser la structure de la présentation de leurs produits afin de ne pas se laisser irrémédiablement distancier par une production étrangère plus progressiste. « Ministére des Affaires Économiques, Quatre ans d'action économique 1954–1958, Brussels, 1958, p. 38. 23. »Il importait donc d'amener les industriels belges à repenser la structure de la présentation de leurs produits afin de ne pas se laisser irrémédiablement distancier par une production étrangère plus progressiste. « Ministére des Affaires Économiques, Quatre ans d'action économique 1954–1958, Brussels, 1958, pp. 39–41. 24. »N. 3919«, Annexe au Moniteur Belge., 2–3–4 November, 1956, pp. 1601–1602. 25. Her maiden name was Josine Naus. She was the widow of Denis des Cressonniéres. »N. 4172«, Annexe au Moniteur Belge. Associations sans but lucratif et établissements d'utilité publique/ Bijlage tot het Belgisch Staatsblad. Verenigingen zonder winstgevend doel en instellingen van openbaar nut [Attachment to the Belgian Official Journal. Non-profit Organizations and Public Utility Foundations], 24 November, 1956, p. 1693. 26. »N. 1691«, Annexe au Moniteur Belge. Associations sans but lucratif et établissements d'utilité publique/ Bijlage tot het Belgisch Staatsblad. Verenigingen zonder winstgevend doel en instellingen van openbaar nut [Attachment to the Belgian Official Journal. Non-profit Organizations and Public Utility Foundations], 20 April, 1957, p. 619. Robert Giron was the chairman of the board of directors from 12 April 1957 until the liquidation of the organization in 1966. BKM 2013: Conseil d'Administration du vendredi 12 avril 1957, fol. 193r–195r. Léon Stynen resigned soon thereafter in November 1957. BKM 2013: Compte-rendu de la réunion du Conseil d'Administration du lundi 4 novembre 1957 à 16h45, fol. 190r–191r. 27. Those being J.J. Thiry, vice-president, and Carl Peeters, manager. BKM 2013: Conseil d'Administration du vendredi 14 juin 1957, fol. 186r–187r. BKM 2013: Conseil d'Administration du mardi 28 janvier 1958 à 17h., fol. 186r–187r. 28. BKM 2013: Assemblée Générale de la 'Societé pour Promovoir la Qualité dans dans la Création Industrielle' du jeudi 6 février 1958 à 17 h. 343, avenue Louise, à Bruxelles, fol. 174r–176r. 29. BKM 2013: Procès-verbal de la réunion du Conseil d'Administration du lundi 2 février 1959, à 16 h., fol. 161r–162r. 30. Des Cressonières, »Industrial design«, p. 806. 31. BKM 2013: Procès-verbal de la réunion du Conseil d'Administration du vendredi 19 septembre 1958, à 17 h., fol. 172r–173r; BKM 2013: Assemblée générale statutaire de l'A.S.B.L. 'Le Signe d'Or Industriel' du jeudi 25 février 1960, à 17 h. 343, avenue Louise, Bruxelles, fol. 123r–126r. 32. Fredie Floré, »Lessen in Modern Wonen. Een architectuurhistorisch onderzoek naar de communicatie van modellen voor 'goed wonen' in België 1945–1958«, Ph.D. diss., University of Ghent, 2006, ch. 4. The New Forms structure was embedded in the postwar reconstruction policy when model living emerged as the most appropriate exhibition format. See Paul Betts and David Crowley, »Introduction«, Journal of Contemporary History. Special Issue: Domestic Dreamworlds: Notions of Home in Post-1945 Europe, Vol. 40, No. 2, April 2005. 33. From 1921 until 1935 and again from 1944 the two currencies were equal until 2002, when they were substituted by the euro. 34. The Benelux Customs Union ceased to exist on 1 November 1960, when it was replaced by the Benelux Economic Union after a treaty signed in The Hague on 3 February 1958. 35. Els Witte, Jan Craeybeckx and Alain Meynen, Politieke Geschiedenis van België. Van 1830 tot heden, Antwerp, 1997, p. 396. 36. One of the first important accomplishments of the EEC was the establishment in 1962 of common price levels for agricultural products. In 1968, internal tariffs (tariffs on trade between member nations) were removed on certain products. The ECSC, EEC and EURATOM merged their executives in 1965 to institute the Council and Commission of the European Communities. Rafael Aracil, Joan Oliver and Antoni Segura, El mundo actual. De la Segunda Guerra Mundial a nuestros días, Barcelona, 1994, pp. 185–189. 37. Des Cressonières, »Industrial design«, pp. 808–810. 38. Des Cressonières, »Industrial design«, pp. 808–810. 39. Léon-A. Bekaert, »L'etshétique industrielle au service de l'industrie«, Supplément à l'Écho de la Bourse, Septembre 9, 1959, pp. I and III. 40. Pol Provost, »Hoe zich een produkt met brede afzetmogelijkheden indenken op het plan van de Industriële Vormgeving en wel in het kader van een verruimde markt, Gemeenschappelijke Markt«, Informatieblad van het Instituut voor Industriële Vormgeving, No. 3, 1961, pp. 11–15. 41. Paddy Maguire, »Designs on Reconstruction: British Business, Market Structures and the Role of Design in Post-War Recovery«, Journal of Design History, Vol. 4, No. 1, 1991, p. 22. 42. Paddy Maguire, »Designs on Reconstruction: British Business, Market Structures and the Role of Design in Post-War Recovery«, Journal of Design History, Vol. 4, No. 1, 1991, pp. 15–16 and Jonathan M. Woodham, »The Politics of Persuasion: State, Industry and Good Design at the Britain Can Make It Exhibition«, in Design and Cultural Politics in Postwar Britain, London and Washington, DC, 1997, p. 48. 43. BKM 2013: Conseil d'Administration du vendredi 12 avril 1957, fol. 194r–195r. 44. Léon-Louis Sosset, »Aux Beaux-Arts, exposition des oeuvres sélectionnées pour 'Le Signe d'Or' label de qualité pour le style industriel«, Les Beaux-Arts, No. 778, 21 June 1957, pp. 1 and 14; Sosset, »Het 'Gouden Kenteken' en de Driejaarlijkse van Milaan«, p. 1. 45. There is no more information available on this decision in the archive records. BKM 2013: Octroi de distinctions spéciales à certains travailleurs d'entreprises ayant remporté le Signe d'Or, fol. 168r–170r. 46. »Europe honors designers in two contests«, Industrial Design, No. 10, October 1958, pp. 108–111. 47. »Europe honors designers in two contests«, Industrial Design, No. 10, October 1958, p. 108. 48. BKM 2013: Procés-verbal de la réunion du Conseil d'Administration du jeudi 25 février 1960, à 16 h., fol. 121r–122r. 49. Des Cressonières, »l'Esthétique industrielle et le Signe d'Or 1959«, Industrie, year 13, No. 10, October 1959, p. 671. 50. Des Cressonières, »l'Esthétique industrielle et le Signe d'Or 1959«, Industrie, year 13, No. 10, October 1959, p. 670. 51. BKM 2013: Rapport au Conseil d'Administration du Signe d'Or Industriel, 17/09/1959, fol. 113r–115r. 52. BKM 2013: Rapport du jury du »Signe d'Or« 1959, fol. 134r–136r. 53. BKM 2013: Compte rendu de l'activité du Signe d'Or de février à août 1960, fol. 113r–115r. 54. BKM 2013: Compte rendu de l'activité du Signe d'Or pendant l'année 1960, fol. 82r–85r. 55. Josine des Cressonières, »Le 'design' dans le monde et la quatrième sélection du Signe d'Or«, Industrie, year 14, No. 12, December 1960, p. 842. 56. »Le concours de 1960 avait fait apparaître que le Signe d'Or avait en quelque sorte 'écrémé' toute la production belge – un certain essoufflement se faisait sentir, et il devenait souhaitable d'espacer les sélections, afin de laisser l'industrie, le temps de sortir un nombre suffisant de nouveautés intéressantes. On ne pouvait répéter l'expérience de 1960, où 4 produits belges seulement, avaient pu remporter le Signe d'Or. « BKM 2008: Compte-rendu de l'activité du Signe d'Or pendant l'année 1961 et prévisions pour 1962–63, attachment to Assemblée Générale Statutaire de l'a.s.b.l. 'Le Signe d'Or Industriel' du mercredi 28 février 1962 à 17h15 57 rue d'Arlon – Bruxelles, 3 pp. 57. Informatieblad van het Instituut voor Industriële Vormgeving, No. 3, 1961, p. 5. 58. BKM 2013: rapport au Conseil d'Administration du Signe d'Or Industriel, 17/09/1959, fol. 147r–150r. 59. BKM 2013: Josine des Cressonières, Rapport au Conseil d'Administration, Bruxelles, August 23, 1960, fol. 111r–112r. This division 1/3–2/3 between the Signe d'Or and the Institute of Industrial Design for its budget concerning the promotion of industrial design had already been established by the Ministry of Economy since 1957 at least. See BKM 2013: Josine des Cressonières, letter to Emile Langui, December 24, 1957, fol. 184r. 60. Josine des Cressonnières mentioned as an example for the 1960 exhibition at the Au Bon Marché department store »l'expérience faite aux Etats-Unis par un petit jury de designers, qui ont sélectionné dans les grands magasins et au moment des fêtes, des produits bien dessinés et bon marché. Le public était surpris et frappé de découvrir, réunis dans une petite exposition, tous ces 'well designed products under 10 dollars'. « BKM 2013: Josine des Cressonières, Assemblée générale statutaire de l'A.S.B.L. 'Le Signe d'Or Industriel' du jeudi 25 février 1960, à 17 h. 343, avenue Louise, Bruxelles, February 25, 1960, fol. 126r. Probably, Des Cressonnières meant the »Christmas exhibition: Useful Objects Under $10«, MoMA Exh. #391, November 9–November 28, 1948, see note 3.

Referência(s)