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‘La vida sonríe a quien le sonríe’: Cristina Guzmán como modelo de feminidad falangista

2008; Routledge; Volume: 85; Issue: 4 Linguagem: Espanhol

10.1080/14753820802207903

1478-3428

Beatriz Caamaño Alegre,

Spanish Culture and Identity

Click to increase image sizeClick to decrease image size Notes 1Montxo Armendáriz, El silencio roto (Oria Films, 2001). 2Dulce Chacón, La voz dormida (Madrid: Alfaguara, 2002). 3Para una información detallada sobre la postura asumida por los diversos partidos respecto al voto femenino, véase Judith Keene, ‘ “Into the Clear Air of the Plaza”: Spanish Women Achieve the Vote in 1931’, en Constructing Spanish Womanhood. Female Identity in Modern Spain, ed. Victoria Lorée Enders y Pamela Beth Radcliff (Albany: State Univ. of New York Press, 1999), 325–47. 4Para más información, véanse Shirley Mangini, Las modernas de Madrid: las grandes intelectuales españolas de la vanguardia (Barcelona: Ediciones Península, 2001) y Memories of Resistance. Women's Voices from the Spanish Civil War (New Haven: Yale U. P., 1995); Mary Nash, ‘ “Ideals of Redemption” Socialism and Women on the Left in Spain’, en Women and Socialism, Socialism and Women. Europe between the Two World Wars, ed. Helmut Gruber y Pamela Graves (New York: Berghahn Books, 1998), 348–80, y también Mary Nash, Rojas. Las mujeres republicanas en la Guerra Civil (Madrid: Taurus, 1999). 5‘Soy tan intelectual …’, Chicas (18 de junio de 1950), p. 30. 6Véase Aurora Morcillo, True Catholic Womanhood: Gender Ideology in Franco's Spain (DeKalb: Northern Illinois U. P., 2000). 7Kathleen Richmond, Women and Spanish Fascism: The Women's Section of the Falange 1934–1959 (New York: Routledge, 2003), 8. 8Jo Labanyi, ‘Resemanticizing Feminine Surrender: Cross-Gender Identifications in the Writings of Spanish Female Fascist Activists’, en Women's Narrative and Film in Twentieth-century Spain, ed. Ofelia Ferrán y Kathleen M. Glenn (New York: Routledge, 2002), 75–92 (p. 77). 9Luis Otero, La Sección Femenina: de cuando a la mujer española se le pedía ser hogareña, patriota, obediente, disciplinada, abnegada, diligente, religiosa, decidida, alegre, sufrida y leal (Madrid: Edaf, 1999), 38. 10Paloma Montojo, ‘Introducción’ a Carmen de Icaza, Cristina Guzmán, profesora de idiomas (Madrid: Castalia, 1991), 7–34 (p. 14). En adelante, cualquier cita de Cristina Guzmán se remite a esta misma edición. El texto fue inicialmente publicado en 1936 como folletín en la revista Blanco y Negro. 11Carmen Martín Gaite, Usos amorosos de la postguerra española (Barcelona: Anagrama, 1994). 12Carmen Martín Gaite, El cuarto de atrás (Barcelona: Ediciones Destino, 1994). 13Martín Gaite, El cuarto de atrás, 94. 14Martín Gaite, Usos amorosos, 40. 15Martín Gaite, Usos amorosos, 145. 16María Elena Soliño, Women and Children First: Spanish Women Writers and the Fairy Tale Tradition (Potomac: Scripta Humanistica, 2002), 2. 17Martín Gaite, El cuarto de atrás, 141. 18Carmen de Icaza, Vestida de tul (Madrid: Librerías de Ferrocarriles, 1982). 19Martín Gaite, Usos amorosos, 142, 148. 20Montojo, Introducción a Cristina Guzmán, 11–12. 21Richmond, Women and Spanish Fascism, 103. 22‘Pequeños defectos que debemos corregir’, Florita, 226 (febrero de 1954), 3. 24Alicia Andreu, ‘La obra de Carmen de Icaza en la difusión de un nuevo concepto de nación española’, Revista Hispánica Moderna, 51 (1998), 64–71 (p. 66). 23Luis Gasca, Un siglo de cine español. Un catálogo completo de toda la producción cinematográfica de nuestro país (Barcelona: Planeta, 1998), 425. 25Montojo, ‘Introducción’ a Cristina Guzmán, 29. 26Julia Kristeva, ‘Approaching Abjection’, trans. John Lechte, Oxford Literary Review, 5 (1982), 125–49 (p. 127). 27Louis Althusser, Lenin and Philosophy and Other Essays, trad. Ben Brewster (New York: Monthly Review Press, 1971), 172. 28Kevin Passmore, Fascism: A Very Short Introduction (New York: Oxford U. P., 2002), 110. 29Andreu, ‘La obra de Carmen de Icaza’, 69–70. 30La fascinación de las mujeres de la SF por José Antonio hace que Richmond afirme: ‘whether members were displaying hero worship or sublimating religious or sexual stirrings, their commitment [to him and his cause] remained’ (la cursiva es mía) (Women and Fascism, 37). 31Andreu, ‘La obra de Carmen de Icaza’, 70. 32Passmore, Fascism, 26. 33Andreu, ‘La obra de Carmen de Icaza’, 66. 34Passmore, Fascism, 108. 35Mark Neocleous, Fascism (Minneapolis: Univ. of Minnesota Press, 1997), 32. 36Stanley G. Payne, Fascism: Comparison and Definition (Madison: Univ. of Wisconsin Press, 1980), 198. 37Payne, Fascism, 153. 38Isabel Jiménez Lucena, ‘Medicina social, racismo y discurso de la desigualdad en el primer franquismo’, en Ciencia y fascismo, ed. Rafael Huertas García-Alejo y Carmen García Ortiz (Madrid: Doce Calles, 1997), 111–26 (p. 120). 39Andreu, ‘La obra de Carmen de Icaza’, 68. 40Martín Gaite, El cuarto de atrás, 94. 41Martín Gaite, Usos amorosos, 41. 42Martín Gaite, Usos amorosos, 198. 43Julie V. Gottlieb, Feminine Fascism: Women in Britain's Fascist Movement, 1923–1945 (London: I. B. Tauris, 2000), 99. 44Otero, La Sección Femenina, 114. 45Gregorio Marañón, Ensayos sobre la vida sexual, en Obras completas, ed. Alfredo Juderías, 10 tomos (Madrid: Espasa-Calpe, 1972), VIII, 247–364 (p. 323). 46Passmore, Fascism, 123. 47Payne, Fascism, 7. 48Hélène Cixous, ‘The Newly Born Woman’, en The Hélène Cixous Reader, ed. Susan Sellers (New York: Routledge, 1994), 37–45 (p. 37). 49Labanyi, ‘Resemanticizing Feminine Surrender’, 77. 50Gonzalo Delgrás, Cristina Guzmán profesora de idiomas (Inca Films, 1942) y Luis César Amadori, Cristina Guzmán (Suevia Films, 1968). Llama la atención que ambas películas, las dos comedias, hayan optado por eludir el dramatismo del texto, tal vez para hacerlo aún más complaciente y apetecible para el público burgués. 51Montojo, ‘Introducción’ a Cristina Guzmán, 33.