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Tecnica de la intriga secundaria en Lope de Vega

1955; American Association of Teachers of Spanish and Portuguese; Volume: 38; Issue: 3 Linguagem: Espanhol

10.2307/335571

2153-6414

Diego Marín,

Renaissance and Early Modern Studies

El objeto de este trabajo es mostrar el uso dramatico que hace Lope de las intrigas secundarias a fin de averiguar si tales intrigas tienen una justificaci6n t6cnica y est6tica dentro del sistema dramatico convencional de su tiempo, o si, por el contrario, se trata de algo superfluo e indeseable, que tiende a desvirtuar el m6rito de ese teatro. Como ha dicho M. C. Bradbrook acerca del drama isabelino, subplot is a device which the nineteenth century rejected, as and and even Sheridan observed that the 'subplot should have as little to do with the main plot as possible'.' Un examen somero del teatro lopesco nos permite ver en seguida que, cualquiera que sea su valor o interds dramatico, la intriga secundaria no es precisamente loose and untidy, y que se halla casi siempre directamente enlazada con la intriga principal. Pero aunque el tema es importante para la valoraci6n estdtica de nuestro teatro clisico y para su estudio estilistico, nadie parece haberse ocupado de 61 hasta la fecha.2 Lo que nos proponemos, pues, es s61o iniciar esta tarea detallista de explorar la vasta selva de las intrigas lopescas a fin de descubrir ciertos m6todos unificadores que nos permitan comprender mejor la funci6n de tales intrigas. Esta tarea previa de entender lo que hace Lope y por qu6 lo hace es obligada antes de ponernos a enjuiciarla. Se basa esta investigaci6n preliminar en las tragedias y tragicomedias de Lope (incluyendo algunas no llamadas asi por 61) y en unas treinta comedias, representativas de distintas 6pocas y g6neros dramaticos. Sin embargo, para facilitar nuestra exposici6n limitaremos las referencias a las principales y mejor conocidas obras dramaticas. La cronologia adoptada para fines clasificadores es la de Morley-Bruerton.