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La expresión emocional en la música desde el expresionismo musical

2008; Taylor & Francis; Volume: 29; Issue: 1 Linguagem: Espanhol

10.1174/021093908783781356

1579-3699

Antoni Gomila,

Health, Education, and Physical Culture

ResumenResumenEn el contexto de la estética angloamericana se está convirtiendo en un lugar común el rechazar la música atonal por defectuosa, por la influencia musicológica de Lerdahl. En este trabajo, discuto en particular los argumentos de Raffman y Scruton. Raffman sostiene que la música atonal es defectuosa porque no podemos captar su estructura y por tanto, no nos resulta expresiva. Scruton pretende que toda experiencia musical presupone un espacio tonal latente. Contra Raffman, arguyo que su analogía entre música y lenguaje no apoya la dependencia que establece de la expresión sobre la representación estructural. Contra Scruton, hago ver que la expresión en la música tonal no se basa sólo en la tonalidad, por lo que la dependencia conceptual que establece entre tonalidad y expresión es demasiado fuerte. Además, distingo entre el primer atonalismo del dodecafónico y el serial, en base a sus distintas motivaciones estéticas, para recordar que el primer atonalismo fue expresionista, y por tanto, comprometido con una concepción del arte y de la música como expresión.AbstractDenigrating atonalism as defective music is becoming sort of common place in some Angloamerican aesthetic quarters, following Lerdahl's musicological lead. In this paper, I discuss in particular Raffman's and Scruton's arguments in this regard. Raffman claims that atonal music is defective because we cannot parse it and hence, cannot perceive it as expressive. Scruton contends that all musical experience takes a latent tonal space for granted. Against Raffman, I argue that her appeal to the analogy of musical and language understanding does not support her view of the connection between understanding and expression. Against Scruton, I claim that expression in tonal music does not rely on tonality alone; hence the conceptual link he contends between tonality and expression is too strong. In addition, I distinguish the first, free, atonalism from dodecaphonic and serial music, in terms of the distinct aesthetics that underlie their efforts, to make clear that the first atonalism was a form of expressionism, and thus, committed to an expressivist view of art and music in particular.Palabras clave: Expresionismoexpresión musicalatonalismododecafonismoKeywords: Expressionismmusical expressionatonalismdodecaphonism