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La frontière documentaire/fiction au début de la Nouvelle Vague, à l’exemple d’Agnès Varda et d’Eric Rohmer (L’Opéra Mouffe, Place de l’Étoile)

2014; Universidade da Beira Interior, Portugal (UBI) & Universidade Estadual de Campinas, Brasil (UNICAMP); Issue: 16 Linguagem: Francês

1646-477X

Michel Marié,

Historical and Political Studies

espanolLas peliculas de la Nouvelle Vague francesa trastocaron la frontera entre ficcion y documental. A partir de dos cortometrajes realizados en dos momentos muy diferentes de este movimiento, 1958 y 1965, uno dirigido por Agnes Varda, L’Opera Mouffe, y el otro por Eric Rohmer para una pelicula colectiva, Paris vu par six cineastes, este articulo analiza el proceso creativo de los dos autores. Agnes Varda parte de una calle tipica, la rue Mouffetard, con sus vagabundos y sus transeuntes habituales, para situar en ella sus fantasias de mujer embarazada. Se trata de un cuaderno de notas salpicado de estrofas poeticas. Rohmer, por su parte, opta por un lugar muy conocido, una postal para turistas, como es la Place de l’Etoile. Sin embargo, son cuestiones de urbanismo y topografia las que llaman su atencion. ?Como puede circular un peaton cuando es el trafico automovil el privilegiado? Estas dos peliculas no solo pueden entenderse como prologos de las obras por venir, sino tambien como dos cortometrajes que son pequenas obras maestras. EnglishThe films of the french New Wave changed the boundary between fiction and documentary. Two short films of two very different moments of this movement, directed in 1958 and 1965, one by Agnes Varda, L’Opera Mouffe and the other by Eric Rohmer for a collective film Paris vu par six cineastes, will be analyze focusing on the creative process of the two filmmakers. Agnes Varda takes a typical street, the rue Mouffetard, with its habitual vagabonds and passersby to present her fantasies of a pregnant woman. This film is a notebook punctuated by poetic blocks. Rohmer adopts a very famous place, a postcard to tourists from the Place de l’Etoile. But, is the question of urbanism and topography that will keep his attention. How can pedestrians circulate in that Place when it is traffic that is privileged? These are two films that can be understood as a prologue of the work yet to come, but also these two short films are two small masterpieces. francaisLes films de la Nouvelle Vague francaise ont deplace la frontiere qui separe le film de fiction du cinema documentaire. En s’appuyant sur des courts metrages realises en 1958 et 1965, deux moments bien differents de ce mouvement, l’un realise par Agnes Varda, L’Opera Mouffe et l’autre par Eric Rohmer pour un film collectif, Paris vu par six cineastes, cet article analyse la demarche creatrice des deux auteurs. Agnes Varda part d’une rue typique, la rue Mouffetard, avec ses clochards et ses passants habituels pour y mettre en place ses fantasmes de femme enceinte. C’est un carnet de notes scande par des quatrains poetiques. Rohmer opte pour une place tres celebre, une carte postale pour touristes, la place de l’Etoile. Mais c’est une question d’urbanisme et de topographie qui va retenir son attention. Comment un pieton peut-on faire le tour de cette place alors que c’est la circulation automobile qui est privilegiee. Deux films manifestes qui peuvent etre comme des prologues de l’oeuvre a venir, mais aussi deux courts metrages qui sont des petits chefs d’oeuvre. portuguesOs filmes da Nouvelle Vague francesa alteraram a fronteira entre ficcao e documentario. A partir de curtas-metragens de dois momentos muito diferentes desse movimento, realizados em 1958 e 1965, um por Agnes Varda, L’Opera Mouffe e o outro por Eric Rohmer para um filme coletivo Paris vu par six cineastes, o presente artigo analisa o processo criativo dos dois cineastas. Agnes Varda parte de uma rua tipica, a rue Mouffetard, com os seus vagabundos e transeuntes habituais para apresentar as suas fantasias de mulher gravida. Trata-se de um caderno de notas pontuado por quadras poeticas. Rohmer adota um lugar muito famoso, um postal para os turistas da Place de l’Etoile. Mas, e a questao de urbanismo e topografia que ira manter a sua atencao. Como podem os pedestres circular naquele lugar quando e o trafego que e privilegiado ? Estes sao dois filmes que podem manifestar-se como prologos do trabalho ainda por vir, mas tratam-se, tambem, duas curtas-metragens que sao duas pequenas obras-primas.