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EL FABORDÓN A LA LUZ DE LAS FUENTES HISPÁNICAS DEL RENACIMIENTO (ca. 1480-1626). FÓRMULAS Y FABORDÓN ELABORADO EN EL MARCO DEL OFICIO DIVINO

2015; Sociedad Española de Musicología; Volume: 38; Issue: 2 Linguagem: Alemão

10.2307/24878227

0210-1459

Zauner Espinosa,

Spanish Literature and Culture Studies

espanolLa presente Tesis Doctoral esta dedicada a un estudio exhaustivo de la tradicion escrita del en la Peninsula Iberica entre ca.1480-1626 a partir de los testimonios que nos han llegado en las fuentes musicales. El objeto principal es definir, previa identificacion del mayor numero posible de fuentes del Renacimiento hispanico que incluyen fabordones, las caracteristicas musicales del genero y su transmision. El trabajo se halla dividido en dos partes principales que se corresponden con los dos tipos basicos de fuentes estudiadas, a saber, vocal e instrumental. El acotamiento del marco cronologico se ha realizado a traves de dos criterios de naturaleza distinta. La eleccion de la fecha inicial viene determinada por el hecho de que los primeros ejemplos del genero aparecen en fuentes cuya copia ha sido situada en torno a ella. La eleccion del extremo cronologico opuesto es de caracter convencional y se corresponde con la muerte de Joan Pau Pujol (1570-1626), el compositor mas tardio al que dedicaremos nuestra atencion. La eleccion esta justificada en el hecho de que este autor se situa a medio camino entre dos epocas: junto a testimonios de salmodia polifonica dotada de los rasgos caracteristicos de la tradicion renacentista, compuso un importante numero de salmos policorales, lenguaje caracteristico de los compositores hispanicos del Barroco. Una de las principales aportaciones del trabajo consiste en una descripcion detallada de la naturaleza del vocal de versiculo unico, o formulas de fabordon. En otras palabras, de definir los procedimientos a traves de los que cobraba vida y se integraba en la actividad liturgico-musical. La puesta en comun del repertorio conservado, por otro lado, nos ha permitido sacar a la luz algunos rasgos de su transmision. En especial, la existencia de una serie de formulas melodicas y polifonicas que sin duda representaron un respaldo importante para el desarrollo de la tradicion. La segunda variante del genero vocal estudiada en profundidad es el elaborado, piezas salmodicas que incluyen musica para todos los versiculos a cantar en polifonia y que, por lo tanto, pierden todo caracter formulario. A partir de multiples indicios que permitan sacar a la luz procesos evolutivos, ofrecemos hipotesis sobre el origen de la salmodia polifonica elaborada desde un punto de vista cronologico y causal. Para ello se completa la informacion extraida de las fuentes musicales con referencias documentales de tipo diverso. Nuestra Tesis pone de manifiesto la importancia que para el caso tuvo el de versiculo unico, fundamento a partir de la que se desarrollaron los rasgos formales y estilisticos de la salmodia elaborada. Describimos, por otro lado, los procedimientos a traves de los que los compositores del siglo XVI enriquecieron tal fundamento con el fin de dotar a sus obras de mayor interes. La segunda parte principal del trabajo esta dedicada al instrumental, esto es, testimonios del genero incluidos en las fuentes para ogano, vihuela y minisitriles. Por un lado, definimos aquellos elementos compartidos por las practicas vocal e instrumental. Por el otro, identificamos los rasgos caracteristicos de la tradicion del instrumental tanto en lo que se refiere a rasgos formales y estilisticos como a las caracteristicas de su transmision. DeutschBei dieser Dissertation handelt es sich um eine ausfuhrliche, auf den uberlieferten musikalischen Quellen basierende Etude der schriftlichen Tradition des Spaniens zwischen ca. 1480 und 1626. Nach einer Identifizierung moglichst vieler Quellen aus der spanischen Renaissance, die fabordones beinhalten, besteht das wesentliche Ziel der Arbeit darin, die musikalischen Merkmale der Gattung und ihrer Uberlieferung zu beschreiben. Die grundsatzliche Gliederung der Abhandlung in zwei Teile ist dabei in der jeweiligen Annaherung anhand vokaler und instrumentaler Quellen begrundet. Fur die Abgrenzung des chronologischen Rahmens wurden zwei unterschiedliche Typen von Kriterien angewandt. Die Dissertation beginnt mit den fruhesten uberlieferten Beispielen der Gattung, wogegen das Ende des zeitlichen Rahmens durch ein konventionelles Kriterium begrenzt ist: Namlich dem Tod von Joan Pau Pujol im Jahre 1626, dem spatesten Komponist, mit dem sich die Arbeit befasst. Die Auswahl begrundet sich in der Tatsache, dass die musikalische Tatigkeit Pujols in die Umbruchphase zweier Epochen fallt. Einerseits komponierte er polyphone Psalmen, die den typischen Merkmalen der Renaissance entsprechen. Auf der anderen Seite schrieb er auch mehrchorige Psalmen, die die Handschrift der spanischen Barock-Komponisten tragen. Einer der wesentlichen Beitrage der Dissertation ist eine detaillierte Beschreibung des aus einem einzelnen Vers bestehenden vokalen „Formel-fabordon (Formula de fabordon), wobei an dieser Stelle die Verfahren bestimmt werden, durch welche er in die liturgische, musikalische Realitat integriert wurde. Zusatzlich werden durch die Zusammenstellung des Repertoires einige Merkmale der Uberlieferung dieser Art der Gattung beleuchtet. Besonders interessant ist hierbei die Identifizierung bestimmter melodischer und mehrstimmiger Stereotypen, die zweifellos eine wichtige Rolle in der Entwicklung der Tradition gespielt haben. Eine zweite untersuchte vokale Form der Gattung ist der verschriftlichte (fabordon elaborado). Dabei handelt es sich um Psalmvertonungen, die Musik fur all jene Versikel enthalten, die polyphon gesungen werden sollten und deshalb den Formel-Charakter des ersten Typs verloren haben. Im Zuge einer grundsatzlich positivistischen Annaherung, die sich vor Allem auf die Beschreibung uberlieferter musikalischer Beispiele konzentriert, konnten zahlreiche Hinweise zusammengetragen werden, anhand derer sich historische Entwicklungsprozesse rekonstruieren lassen. Daraus resultierend werden einige Hypothesen uber den zeitlichen und kausalen Ursprung des verschriftlichten prasentiert. Hierbei werden die aus den musikalischen Quellen gezogenen Informationen durch Hinweise aus dokumentarischen Quellen erganzt. Daruber hinaus wird aufgrund der formalen und stilistischen Ubereinstimmungen beider fabordon-Arten darauf hingewiesen, dass der „Formel-fabordon als Basis der musikalischen Tradition fungierte, aus welcher sich wiederum der „verschriftlichte fabordon entwickelt hat. Auserdem wird beschrieben, welche Verfahren angewandt wurden, um diese Basis musikalisch zu bereichern. Der zweite Hauptteil der Arbeit ist dem instrumentalen gewidmet, also solchen Stucken, die in den Quellen fur Orgel, vihuela und Blasensemble (minisitriles) zu finden sind. Einerseits werden an dieser Stelle diejenigen Merkmale beschrieben, die sowohl der vokalen als auch der instrumentalen Praktik zugrunde liegen. Zum anderen werden die partikularen Attribute der instrumentalen Tradition hinsichtlich ihrer Uberlieferung sowie ihrer stilistischen und formellen Charakteristika untersucht.