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El guion cinematográfico según García Márquez

2016; University of Northern Colorado; Volume: 32; Issue: 1 Linguagem: Espanhol

10.1353/cnf.2016.0041

2328-6962

José Eugenio Borao,

Spanish Culture and Identity

El guion cinematográfico según García Márquez José Eugenio Borao En 1987 Gabriel García Márquez comenzó a dirigir unos talleres de guion en la Escuela de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, Cuba. Los talleres fueron grabados y, tras ser editados, se publicaron a finales de los noventa bajo los títulos de Como contar un cuento (CCC), Me alquilo para soñar (APS) y La bendita manía de contar (BMC). La metodología del taller era siempre la misma. Cada día uno o dos miembros del grupo de participantes del taller venía con una historia en un grado de mayor o menor elaboración, la presentaba a los compañeros y estos bajo la moderación y sugerencias de Gabo (Gabriel García Márquez) deshacían y rehacían la historia en un proceso creativo imprevisible. Lo más interesante de estos libros es el modo desenfadado, pero a la vez veraz y rebosante de experiencia en el que se cuentan las cosas. Tras su lectura nos hemos propuesto sistematizar las ideas de García Márquez acerca del guion cinematográfico y en particular sus ideas sobre la relación entre novela y cine. No hay que perder de vista que las ideas expuestas por García Márquez son expresadas desde la posición del gurú que se dirige a un grupo de estudiantes o profesionales leales. Por ello, en nuestra exposición entrelazaremos ocasionalmente otras visiones sobre los mismos temas, de diversos investigadores del mundo audiovisual. A su vez, tenemos en cuenta que en 1988 se implica en gran manera en una película rodada en Cuba por Fernando Birri, Un señor muy viejo con unas alas enormes (1987), basada en un cuento que García Márquez había escrito 20 años antes. Según los créditos de la película, Birri escribe el guion “con la colaboración de Gabriel García Márquez”. Creemos que esta película, por la implicación del autor del cuento original en la misma, y por el momento en que tiene lugar (1987), es la que mejor debería coincidir con sus ideas sobre el guion cinematográfico, expresadas en los tres libros citados sobre los talleres y es por ello que la hemos elegido para contrastarla con dichas ideas. La película Un señor muy viejo con unas alas enormes (USMVCAE), la cual narra la vida en un pueblo de pescadores al que un señor viejo con alas llega volando y en zozobra en medio de una tormenta. De momento es puesto en el corral de un pescador del pueblo, que lo ha descubierto varado en la playa cerca de su casa, y pronto se convierte en atracción del pueblo y de la comarca. Unos ven en él a un ángel, el cura del pueblo ve a un demonio, y la mayor parte de la gente acaba tratándolo como una atracción de feria, hasta el punto de que el pequeño pueblo de pescadores se acaba transformando en un parque de atracciones, [End Page 182] al que llegan personajes competidores, como una mujer araña, que por su voluptuosidad alcanzará más éxito que el viejo señor alado. Pasados seis años el pueblo ha prosperado (posiblemente por efecto de estos sucesos), y es cuando el señor viejo rehace la prótesis de sus alas, recupera su energía y se marcha volando (dejando un final ambiguo que recuerda al Neorrealismo italiano). Pasemos pues a ver los diversos elementos que configuran las ideas de García Márquez sobre la confección de los guiones cinematográficos. El género (o tono) en la elaboración de guiones Los géneros literarios o narrativos son algo que ha ido redefiniéndose fruto de la interacción entre productores y guionistas. Cunningham los define como “lentes a través de las cuales la sociedad se mira a sí misma, unas lentes que simplifican y codifican la experiencia de acuerdo con las creencias y tradiciones populares” (Cunningham, 2008: 235). Para él los géneros...