Para além da pauta: sistemas "alternativos" na representação gráfica do som organizado
2016; National Scientific and Technical Research Council; Volume: 4; Issue: 1 Linguagem: Espanhol
ISSN
2250-7116
Autores Tópico(s)Music Technology and Sound Studies
ResumoespanolEn este articulo se presenta una breve reflexion sobre las limitaciones del pentagrama en la representacion del sonido organizado, seguida por la consideracion de las propuestas desarrolladas por algunos etnomusicologos para evidenciar aspectos particulares de la musica. Se mencionan antecedentes como la transcripcion sinoptica (Constantin Brailou) y la transcripcion paradigmatica (Nicolas Ruwet). Otras propuestas comentadas aqui son la representacion grafica de la estructura musical (Bernard Lortat-Jacob, Hugo Zemp), el uso de espectrogramas (Charles Seeger, Mireille Hellfer, Lortat-Jacob, Grazia Tuzi), recursos graficos (Charles Adams), musemas (Philip Tagg), sonogramas (Enrique Camara), notacion a partir de peliculas silentes (Gerhard Kubik) y los sistemas locales de representacion de la musica. De acuerdo con estas y otras propuestas, la representacion grafica de la musica que persigue la superacion de las limitaciones del pentagrama sigue vigente en la actual etnomusicologia (con distintos objetivos y finalidades). De este modo se espera demostrar la pertinencia de considerar el lugar ocupado por estas herramientas en las tensiones e interacciones entre las perspectivas etic y emic, asi como la necesidad de reconciliar la coherencia interna requerida por todo sistema de representacion visual del sonido con la conveniencia de elaborar permanentemente propuestas flexibles basadas en el dialogo intercultural. EnglishIn this article, a reflection on the limits of the staff in the representation of organized sound is briefly presented, followed by the consideration of the proposals that some ethnomusicologists have developed to highlight particular aspects of music. Some antecedents are provided, such as the synoptic transcription (Constantin Brailoiu) and the paradigmatic transcription (Nicolas Ruwet). Other proposals will be discussed, like the graphical representation of musical structure (Bernard Lortat-Jacob, Hugo Zemp) or the use of spectrograms (Charles Seeger, Mireille Hellfer, Lortat-Jacob, Grazia Tuzi), graphic devices (Charles Adams), musemes (Philip Tagg), sonograms (Enrique Camara), frame by frame musical transcription (Gerhard Kubik), and local systems of notation. According to these proposals, the graphical representation of music beyond the staff maintains its efficiency in current ethnomusicology (with different objectives and even different targets). Moreover, I will argue that it is necessary to take into consideration the place occupied by the use of these tools in the tensions and interactions between etic and emic perspectives, and the need to reconcile the internal consistency required for any system of visual representation of sound, with the need to make permanently flexible proposals based on intercultural dialogue. portuguesEste artigo apresenta uma breve reflexao sobre as limitacoes da pauta na representacao do som organizado, com base nas propostas que alguns etnomusicologos tem desenvolvido para realcar aspectos particulares da musica. Para alem dos antecedentes considerados –tais como a transcricao sinoptica (Constantin Brailoiu) e a transcricao paradigmatica (Nicolas Ruwet)–, sao tambem analisadas outras propostas como a representacao grafica da estrutura musical (Bernard Lortat-Jacob, Hugo Zemp), o uso de espectrogramas (Charles Seeger, Mireille Hellfer, Lortat-Jacob, Grazia Tuzi), de dispositivos graficos (Charles Adams), de musemas (Philip Tagg), de sonogramas (Enrique Camara), da notacao de filmes mudos (Gerhard Kubik), e de sistemas locais de notacao. De acordo com estas propostas, a procura de superacao das limitacoes da partitura nos processos de representacao grafica da musica, mantem a sua eficacia na Etnomusicologia atual (com diferentes objetivos e finalidades). Procura-se, desta forma, demonstrar a pertinencia de considerar o lugar ocupado pela utilizacao destas ferramentas nas tensoes e interacoes entre as perspectivas emica e etica, e a necessidade de conciliar a consistencia interna, necessaria para qualquer sistema de representacao visual do som, com a necessidade de apresentar propostas permanentemente flexiveis baseadas no dialogo intercultural.
Referência(s)