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La cólera de la memoria y la gravedad de los cuerpos: Arqueología de las novelas de la crisis de Chirbes

2017; Johns Hopkins University Press; Volume: 132; Issue: 2 Linguagem: Espanhol

10.1353/mln.2017.0024

1080-6598

Luis Villamía Vidal,

Spanish Culture and Identity

La cólera de la memoria y la gravedad de los cuerpos:Arqueología de las novelas de la crisis de Chirbes Luis Villamía Vidal Las novelas de Chirbes se pueden concebir como un ciclo narrativo entrelazado, un poco a la manera de Balzac o Galdós, porque en casi todas ellas florece como una pulsión central la necesidad de traslucir la biografía de su generación en todas sus etapas: los efectos de la guerra en su infancia, las fatigas y adversidades de las familias de los derrotados, las militancias antifranquistas o el reciclaje espurio de la Transición. Las dos últimas novelas que publicó en vida abordan los infortunios de la España más actual, en una especie de apoteosis final de su obra creativa. Si Crematorio (2007) iluminaba la ilegalidad consustancial que envolvía el triunfo económico inspirado en la construcción en la España reciente, En la orilla (2013), unos años después, desvelaba los efectos devastadores de la crisis de la burbuja inmobiliaria. Ambas además se ubican en la costa levantina y por ello siempre ha sido tentador entre la crítica periodística estructurarlas en una especie de díptico de la crisis.1 No obstante, son novelas que [End Page 407] retratan la España de la burbuja económica y la crisis en la medida en que proyectan, como dos últimas fotografías, las postrimerías vitales de su generación y su obvia implicación en las circunstancias que han rodeado al país en los últimos años. Pero el presente que recrea Chirbes tiene siempre una fuerza retroactiva. La instantánea de la realidad más reciente del país en estas novelas es una construcción del presente desde el pasado, no tanto una restauración del pasado, sino una mirada al presente con materiales del pasado, que son muchas veces residuos del olvido despreciados por la historia más canónica. Así es como el autor es capaz de aportar algo nuevo del presente: contemplando la realidad desde un nuevo lugar, dando luz a un pasado inerte que parece ya ausente del momento actual. Chirbes definía sus novelas como "ejercicios de caligrafía sobre la plantilla que nos regaló Walter Benjamin" en sus Tesis sobre la filosofía de la historia ("Introducción: la estrategia del boomerang" 32). Por ello, al detallar los últimos pasos del decurso vital de su generación, el autor rescata con especial énfasis un presente preñado de las huellas de los que les precedieron. El retrato de su generación incorpora, como decía Benjamin, "esa débil fuerza mesiánica sobre la que el pasado tiene sus derechos" (Reyes Mate, Medianoche en la historia 69). Es una responsabilidad que en estas novelas no nace de la de la reflexión metafísica, sino de la conciencia histórica. Desde esta perspectiva, más allá del paisaje de fondo de la España de la crisis, en el presente artículo se van a analizar ambas novelas considerando tres nociones fundamentales que también las dotan de cohesión y las hacen fundirse casi en una estampa única. Por un lado, una idea esencial que permea la mayoría de las novelas de Chirbes: su concepción de memoria muy cercana a la idea de fenómeno trans-generacional que desarrolló Paul Ricoeur donde el núcleo de la evocación florece a través de los "allegados." Muy ligado también a la forma de hacer memoria de Chirbes está su noción de resentimiento, que en sus novelas resemantiza su significado tradicional y se convierte en un gran activo para la creación literaria. Por otro lado, la escritura de estas obras está contaminada de un materialismo radical. La memoria y la presencia del cuerpo como ruina moral y física son dos polos que transitan en tensión envueltos en su escritura. Para Chirbes en estas novelas, que pretenden recrear el espíritu de su tiempo, no [End Page 408] se pueden proyectar discursos solo amparados en la levedad de las ideas sin considerar al cuerpo el entramado m...