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Discursos, identidades y transgresión en la música popular española (1980-2010): el caso del glam rock y sus variantes

2017; Sociedad Española de Musicología; Volume: 40; Issue: 2 Linguagem: Espanhol

0210-1459

Sara Arenillas Meléndez,

Media, Journalism, and Communication History

El objetivo de esta tesis es analizar el fenomeno del glam rock y sus variantes en Espana. Para ello, he partido de la hipotesis de que el glam construyo un espacio interesante dentro del panorama musical espanol, pero las particularidades politicas y culturales del pais condicionaron su adaptacion: asi, los efectos de la dictadura franquista impidieron que el glam pudiera desarrollarse en los setenta, como hizo en Reino Unido y Norteamerica. Sin embargo, la facilidad que el glam tiene para adaptarse a diferentes contextos hizo posible su posterior introduccion e hibridacion con otras tendencias como la new wave, el heavy o el indie. Ademas, el glam es un fenomeno ambivalente y, por ello, los discursos en los que se inserta no siempre implican una transgresion a la ideologia del patriarcado. Para mi investigacion tome como referencia principal el trabajo de Philip Auslander (2006) que aborda el glam desde los estudios sobre performance. Asimismo, utilice a autores como Theo Cateforis, Robet Walser, Matthew Bannister, Lawrence Grossberg o Simon Reynolds para el estudio de las corrientes con las que el glam se combina. Para el analisis del discurso de genero parti del trabajo de Judith Butler, que define el genero como una performance, y del de R.W. Connell sobre la masculinidad, asi como de autores como Stan Hawkins o Freya Jarman-Ivens que estudian como se articulan las identidades de genero en las musicas populares urbanas. La tesis se halla dividida en tres partes. En la primera, reflexiono sobre aspectos generales del glam extranjero con el objetivo de definir el glam como genero musical: asi, concluyo que una de las caracteristicas basicas del glam es su adaptacion del camp a las escenas del rock y el pop. En la segunda, elaboro la cronologia de la adaptacion del fenomeno glam a Espana y la biografia de los grupos que analizo en la tercera parte, nucleo central del estudio. El glam rock se adapto en Espana de forma minoritaria en los setenta dentro de la emergencia de una escena del rock nacional por grupos como Burning y Brakaman. Tambien estaban Elkin & Nelson, los unicos etiquetados como glam o gay rock. En los ochenta con la llegada de la democracia se propusieron discursos que implicaban una mayor transgresion en terminos de genero: la combinacion de teatro, circo y rock de La Orquesta Mondragon; la hibridacion del glam con los new romantics de Tino Casal; y el uso que Almodovar & McNamara y Paco Clavel hicieron del camp y el kitsch para performar la identidad homosexual en la Movida. A mediados de los ochenta surgieron dentro del heavy grupos que adaptaron el glam como Bella Bestia y Sangre Azul. A partir de los noventa, el glam paso a formar parte del canon del rock: asi fue entendido por Los Bichos (uno de los primeros grupos de rock alternativo o indie espanoles) y por Babylon Chat y Circodelia, quienes lo adaptaron dentro de la vuelta al rock clasico que tuvo lugar en torno al ano 2000. Por ultimo, el glam electronico queer de Glamour to Kill y la mascarada y el revival del camp-kitsch de Nancys Rubias recogen el legado de los ochenta durante la primera decada del 2000, hibridando el rocanrol revival del glam con la musica electronica, el sintetizador, el pop y el punk. Analizando estos grupos he podido comprobar como sus estrategias de transgresion y performacion del genero son similares a las llevadas a cabo por bandas extranjeras. Sin embargo, la dictadura franquista condiciono el proceso de adaptacion del glam: asi, el glam cobro protagonismo a partir de los discursos de principios de los ochenta, especialmente dentro de la Movida. Asi, podemos afirmar que existio un glam espanol original, adaptado a la singularidad y al contexto de nuestro pais.