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Les affiches de cinéma polonaises de Roman Cieślewicz

2018; Volume: 85; Linguagem: Francês

10.4000/1895.6494

1960-6176

Ania Grabowska-Konwent,

Military, Security, and Education Studies

polonaises de Roman Cieślewicz par Ania Grabowska-Konwent Roman Cieślewicz (1930-1996), Polonais né à Lvov, a laissé de nombreux travaux dans le domaine de la conception graphique.Pour la seconde moitié de sa vie relativement courte mais très active, il s'est installé définitivement en France.Au début des années 1950 dominées en Pologne par l'affiche politique, Cieślewicz rêvait de concevoir des affiches de cinéma ou liées à des événements culturels.Après l'obtention de son diplôme, il quitta Cracovie pour Varsovie, ce qui était assez naturel car c'est là seulement qu'il pouvait espérer trouver des commandes intéressantes.À partir de 1955, il conçut, entre autres, des affiches pour la Centrala Wynajmu Filmów [Centrale de Location de Films] (CWF), seul distributeur de films dans la Pologne d'après-guerre qui s'occupait à ce moment-là de l'édition et de la diffusion des affiches.Cet organisme a joué un rôle de mécène d'art en soutenant les aspirations des artistes désirant créer des oeuvres de haute valeur artistique, loin des productions standards de ce type de publications dans d'autres pays.Il assurait notamment aux graphistes toute liberté dans l'élaboration de leurs visions artistiques et n'exerçait aucune pression commerciale 1 .Roman Cieślewicz rejoignit un groupe de graphistes qui comptait dans ses rangs Henryk Tomaszewski, Wojciech Zamecznik, Jan Lenica, Jan Młodożeniec, Waldemar Świerzy, et qui coopérait déjà avec la CWF.Malgré les proximités d'inspirations évidentes de ces artistes, chacun d'entre eux gardait sa propre originalité en proposant des solutions graphiques innovantes et révélatrices.Cieślewicz a fait un usage parfait du terrain d'expérimentation couvert par l'affiche de cinéma et a proposé des projets totalement novateurs et singuliers.L'une de ses premières affiches remarquables était celle du film hongrois Zanim Simon ujrzałś wiat (Simon Menyhért születése/la Naissance de Simon Menyhért, Várkonyi, Makk, Hongrie, 1954) dans laquelle il opère consciemment un changement d'échelle et n'utilise que la technique picturale, la plus souvent présente dans les affiches polonaises de l'époque.En 1955, il crée, selon la même technique, l'affiche de Diabeł zm łynskiego wzgórza (Der Teufel vom Mühlenberg/le Diable de Mühlenberg, Ballmann, RDA, 1955) (voir Cahier couleur infra), qui se distingue par une combinaison intéressante de couleurs et par la forme même de l'« incarnation » dudit diable.L'affiche la plus intéressante en termes de composition est celle de Niszczyciele samolotów (Contre-torpilleurs antiaériens coréens, Kan Chon Sik, République Populaire de Corée du Nord, 1955) (voir Cahier couleur infra), dans laquelle un raid aérien est montré à travers une ellipse minimaliste.Il convient également de prêter attention à une technique typographique complètement différente dans l'affiche intitulée Czerwone łąki (De Rode enge/la Terre sera rouge, Ipsen, Danemark, 1946), où la