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Armand Salacrou : de la « dédramatisation » à la « redramatisation » du drame

2020; Editum, Ediciones de la Universidad de Murcia; Volume: 28; Issue: 1 Linguagem: Francês

10.6018/analesff.422991

1989-4678

Tomasz Kaczmarek,

Health, Medicine and Society

El autor del artículo analiza dos piezas de Armand Salacrou, L'Inconnue d'Arras y Sens interdit, que, a diferencia del "drama absoluto", forman parte del nuevo paradigma de "drama-de-la-vida". Al renunciar a la forma canónica del drama, el escritor francés deconstruye la fábula clásica para llamar la atención del público no a la acción en el sentido tradicional de la palabra, sino al estudio del alma humana. Además, desafía el carácter individual, definido por una psicología, a favor de un personaje enajenado con múltiples facetas. Por lo tanto, estamos presenciando un drama que ya no es agonista sino ontológico, el "personaje de actuación" da paso al "personaje pasivo". La implementación de algunas operaciones de "desdramatización" (retrospección, anticipación, descomposición del personaje) no apunta a la aniquilación del género, sino a su ampliación, lo que le permite (después de las crisis que sufre) reinventarse (redramatización) para expresar mejor las decepciones del hombre moderno. The author of the article analyses two pieces by Armand Salacrou, L'Inconnue d'Arras et Sens interdit, which, contrary to“absolute drama”, are part of the new paradigm of “drama-of-the-life”. By renouncing the canonical form of drama, the French writer deconstructs the classic fable to attract public’s attention not to action in the traditional sense of the word but to the analysisof the human’s soul. What is more, it challenges the individual character, defined by a psychology, in favor of an alienated character with multiple facets. Thus, we are witnessing a drama which is no longer agonistic but ontological, the “acting character” giving way to the “passive character”. The implementation of some operations of “dedramatization” (retrospection, anticipation, decomposition of the character) does not aim at the annihilation of the genre, but at its enlargement which allows it (following crises which it undergoes) to reinvent itself (redramatization) and to better express the disappointments of the modern man. L’auteur de l’article se penche sur deux pièces d’Armand Salacrou, L’Inconnue d’Arras et Sens interdit, qui, contrairement au « drame absolu », s’inscrivent dans le nouveau paradigme du « drame-de-la-vie ». En renonçant à la forme canonique du drame, l’écrivain français déconstruit la fable classique pour attirer l’attention du public non sur l’action au sens traditionnel du mot mais sur l’étude de l’âme humaine. Qui plus est, il remet en cause le personnage individué, défini par une psychologie, au profit d’un personnage aliéné aux multiples facettes. Ainsi, nous assistons à un drame qui n’est plus agonistique mais ontologique, le « personnage agissant » cédant la place au « personnage passif ». La mise en œuvre de quelques opérations de « dédramatisation » (rétrospection, anticipation, décomposition du personnage) ne vise pas à l’anéantissement du genre, mais à son élargissement qui lui permet (suite à des crises qu’il subit) de se réinventer (redramatisation) et de mieux exprimer les déboires de l’homme moderne.