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La roue et autres nouvelles by Christian Gailly

2013; American Association of Teachers of French; Volume: 86; Issue: 4 Linguagem: Francês

10.1353/tfr.2013.0300

2329-7131

Alexander Hertich,

Migration and Exile Studies

Barbaross, un ami turc du personnage principal. C’est la rencontre de deux mondes que la voix narrative à la troisième personne rapporte, celui de l’étudiante française de naissance et celui de Barbaross qui, en situation illégale, vit dans la peur d’être contrôlé et reconduit à la frontière car “la chasse” aux sans-papiers est lancée. La jeune fille découvre les quartiers populaires parisiens et ses habitants aux trajectoires aussi diverses et complexes qu’une composition de Zorn. Le roman est organisé autour de la relation amoureuse entre l’héroïne et Choucri, un jeune Français qui habite dans l’un de ces quartiers dits “sensibles” et plus précisément dans la rue Myrha, là où les deux mondes fusionnent. Par amour pour Choucri, par choix, “la fille” se retrouve dans la vie de l’underground parisien, elle, “la seule blanche dans la rue” (26). Le climat de racisme latent présent dans l’Hexagone est mis en cause par l’intermédiaire de l’héroïne qui ne peut, dans “le quartier des Arabes, des Noirs et des Juifs” (142), ignorer les croix gammées et les discours de ceux qui se plaignent de ces “Barbares Qui nous envahissent” (106–07) et pensent que “Ça leur ferait du bien À tous ces feignants De la peinture blanche Sur la face” (23), poussant certains, tel le père de Choucri qui est Français de naissance, à rejeter leur pays natal. L’auteure nous propose un roman engagé sur le plan sociologique sans verser dans le misérabilisme. Dupart suggère qu’il ne faut pas oublier que notre époque sera jugée sur la façon dont elle traite ses membres les plus faibles tout en nous rappelant qu’en fin de compte la note tonique de la vie est bien l’amour. University of Cincinnati (OH) Étienne Achille GAILLY, CHRISTIAN. La roue et autres nouvelles. Paris: Minuit, 2012. ISBN 978-2-70732192 -3. Pp. 128. 13 a. Like most of Gailly’s books, this one offers a well-balanced and engaging mixture of the familiar and the new. The familiar: a cast of characters we have previously seen in Gailly’s novels (Lily, Suzanne, Paul Cédrat, among others); plotlines involving the relationship between a man and a woman; some incidental music (Ludwig van Beethoven, Henri Dutilleux, Miles Davis); and Gailly’s signature rhythmic, seemingly improvised style. The new: the short story format, old faces in fresh contexts, and a book that examines the act of writing as much as it does the concept of love. These brief texts—of the book’s eight stories only two surpass ten pages—relate simple tales. The collection’s title story tells of woman who has a flat tire and knocks on the narrator’s door in search of a hammer. In “Le gâteau” the narrator decides to make a cake for the woman who lives across the street, but it is her husband who returns the favor. In “Les fleurs coupées” two former lovers meet by chance in a restaurant after watching Jim Jarmusch’s film Broken Flowers on television, the same film they saw the last time they went out together. Gailly’s texts are rarely plot driven, however. This gives him the space to riff on what other authors might skip, allowing words to become rhythmic devices, in clipped, repetitive patterns that mimic both musical structures and our own internal monologues. After describing a door that continues to slam even though it has a pneumatic closer, the narrator of “L’inconnue” asks: “Alors pourquoi a-t-elle claqué? Eh bien sans doute parce que le système était mal réglé. Mais bien que mal réglé, et puis zut, en voilà assez avec cette porte: elle claquait toute seule, on ne pouvait rien y faire, c’est clair, rien y changer, inutile d’insister, Reviews 785 tout le monde sait ce qu’est un groom, comment ça marche et pour quoi c’est faire.” (86) Gailly’s narrators are frequently distracted. Speaking of his work, the narrator of “La roue” notes, “Tout est bon pour m...