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Ciudad y fantasmagoría. Dimensiones de la mirada en el cine urbano de Latinoamérica del siglo XXI by Carolina Rueda

2021; University of North Carolina at Chapel Hill; Volume: 192; Issue: 1 Linguagem: Espanhol

10.1353/hsf.2021.0048

2165-6185

Natalia Christofoletti Barrenha,

Communication and COVID-19 Impact

Reviewed by: Ciudad y fantasmagoría. Dimensiones de la mirada en el cine urbano de Latinoamérica del siglo XXI by Carolina Rueda Natalia Christofoletti Barrenha Rueda, Carolina. Ciudad y fantasmagoría. Dimensiones de la mirada en el cine urbano de Latinoamérica del siglo XXI. Editorial Cuarto Propio, 2019. 392 pp. ISBN: 978-956-396-046-4. En este ensayo de Carolina Rueda se exploran las particularidades de un cine producido en Latinoamérica en la primera década del siglo XXI y que la autora denomina urbano por la importancia, tanto narrativa como estética, de la ciudad. Rueda postula que, a fines del siglo XX y comienzos del XXI, se configura un momento significativo de cambio para el cine latinoamericano en el que la calle—antes solamente un lugar de tránsito, no del todo relevante, sino más bien un telón de fondo—pasa a ser parte vital de muchas películas. La autora se centra en doce largometrajes estrenados entre 2001 y 2013, de varias nacionalidades (incluyendo películas situadas en Europa y los Estados Unidos), mezclando en su selección grandes producciones con vasto reconocimiento internacional y films independientes de distribución limitada. Se detectan temas afines entre las películas y se las analiza en diálogo con las teorías del cine, los estudios culturales y ciertas áreas de la filosofía. Bolivia (Adrián Caetano, 2001, Argentina), Ciudad de Dios (Fernando Meirelles y Kátia Lund, 2002, Brasil), La primera noche (Luis Alberto Restrepo, 2003, Colombia), Machuca (Andrés Wood, 2004, Chile), Ronda nocturna (Edgardo Cozarinsky, 2005, Argentina), La zona (Rodrigo Plá, 2007, México), Paraíso Travel (Simón Brand, 2008, Colombia/EEUU), La teta asustada (Claudia Llosa, 2009, Perú), La sociedad del semáforo (Rubén Mendoza, 2010, Colombia), Biutiful (Alejandro González Iñárritu, 2010, España), Il futuro (Alicia Scherson, 2013, Italia/Chile) y Pelo malo (Mariana Rondón, 2013, Venezuela) son discutidas a partir de cuestiones tales como la ciudad dividida (los barrios populares, los condominios cerrados, la periferia), las fronteras (imaginarias y reales), los traumas históricos, el callejeo entre la precariedad y la creatividad, y la migración. Se dedica especial atención a la idea de la fantasmagoría, tal y como la entiende Walter Benjamin. Rueda destaca los momentos de articulación, textual y/o visual, del presente de las historias narradas con otras situaciones o momentos: las huellas de un pasado conflictivo que perpetúan o reinventan formas de discriminación, explotación y marginalización en los espacios urbanos de hoy. La investigadora dialoga con la crítica de Benjamin en torno a las contradicciones de la modernidad y las consecuencias para la sociedad del progreso a cualquier costo. También se entablan fructíferos vínculos con Ángel Rama y su canónico trabajo sobre el proceso fallido de la "ciudad letrada", devorada por la "ciudad real" en la formación de las urbes latinoamericanas; con los estudios de Mike Davis sobre el crecimiento desordenado de las ciudades, la privatización de las vidas y los espacios que fomentan la proliferación de nuevas formas de represión y paranoia, entre otros cambios socio-urbanos emergentes de la globalización; y con la noción de marginalización afectiva propuesta por Hermann Herlinghaus, que corresponde a los afectos y miedos que se proyectan sobre un "otro" al que se responsabiliza de los males de la sociedad, en un proceso poco racional, flexible y multifacético. John Berger, Antonio [End Page 222] Cornejo Polar, Michel De Certeau, Georges Didi-Huberman, Siegfried Kracauer, Henri Lefebvre, Jacques Rancière y Georg Simmel son otros referentes constantes de Rueda en su itinerario intelectual, a cuyas herramientas críticas y conceptos acudirá y retomará sucesivamente. Cineasta, además de investigadora, Rueda incorpora el proceso de producción de las películas en sus análisis, y entrevista a directores, guionistas, directores de fotografía, entre otros profesionales involucrados en la creación de las obras, lo que ilumina diversos pasajes del libro. Es también iluminador el esfuerzo contextualizador de la autora que, generosamente, brinda detallados marcos históricos fundamentales para una comprensi...