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The Audience and the Play at Court Spectacles: The Role of the King

1984; Liverpool University Press; Volume: 61; Issue: 3 Linguagem: Inglês

10.1080/1475382842000361399

1469-3550

J. E. Varey,

Theater, Performance, and Music History

Click to increase image sizeClick to decrease image sizeBSS Subject Index: COURT DRAMA [OF THE GOLDEN AGE]MADRID — SPAIN — HISTORY, LITERATURE, CULTURE & SOCIETYSPAIN — LITERATURE — GOLDEN AGE/16th–17th CENTURIES — DRAMA/THEATRE & PERFORMANCE-HISTORYSTAGE/THEATRE/PERFORMANCETHEATRES — SPAIN Notes 1. Richard Southern, The Seven Ages of the Theatre (London: Faber and Faber, 1962) 127–30 and fig. 28. 2. Quotations are from Juan del Encina, Teatro completo (Madrid: RAE, 1893). 3. On the momos, see N. D. Shergold, A History of the Spanish Stage from Medieval Times until the End of the Seventeenth Century (Oxford: Clarendon Press, 1967), 126–33; I. S. Révah, ‘Manifestations théâtrales prévicentines: les ‘Momos’ de 1500’, Bulletin d’Histoire du Théâtre Portugais, 3, 1 (1952), 91–105; and, for the mumming in the rest of Europe, Enid Welsford, The Court Masque. A Study of the Relationship between Poetry and the Revels, (Cambridge: U.P., 1927). 4. Ronald E. Surtz, The Birth of the Theater. Dramatic Convention in the Spanish Theater from Juan del Encina to Lope de Vega (Madrid: Castalia, 1979). 5. A similar approach applied to the plays of Torres Naharrò is to be found in John Lihani, ‘Play–Audience Relationship in Bartolomé de Torres Naharro’, BCom., XXI (1979), 95–102. 6. Shergold, A History of the Spanish Stage, 236–97. 7. On the Salón dorado, see Juan Vélez de Guevara, Los celos hacen estrellas, editada por J. E. Varey y N. D. Shergold, con una edición y estudio de la música por Jack Sage (London: Tamesis, 1970), lv–lxxi. 8. On the Coliseo of the Buen Retiro, see the excellent study of Jonathan Brown and J. H. Elliott, A Palace for a King. The Buen Retiro and the Court of Philip IV (New Haven: Yale U.P., 1980). 9. On the Salón dorado and the Etiquetas de Palacio, see J. E. Varey, ‘L'Auditoire du Salón dorado de ‘Alcázar de Madrid au XVIIe siècle’, in Dramaturgie et Société, ed. Jean Jacquot (Paris: CNRS, 1968), I, 77–91; and J. E. Varey, ‘La mayordomía mayor y los festejos palaciegos del siglo XVII’, Anales del Instituto de Estudios Madrileños, IV (1969), 145–68. 10. Andrés Sánchez de Espejo, Relacion aiustada en lo possible, a la verdad, y repartida en dos discursos. El primero, de la entrada en estos Reynos de Madama Maria de Borbon, Princesa de Cariñan. El segundo, de las fiestas que se celebraron en el Real Palacio del buen Retiro, á la eleccion de Rey de Romanos (Madrid 1637), fols. 9v.–10r. 11. Phyllis Dearborn Massar, ‘Scenes for a Calderón Play by Baccio del Bianco’, Master Drawings, XV, 4 ( 1977), 3 65–75, and Plates 21–31. Prior to the discovery of these drawings, the only accurate and detailed depiction of the Coliseo was the ground plan of Robert Carlier, dating from 1712–13, discovered by Miguel Molina Campuzano and reproduced by Shergold, fig. 29. 12. Anon., ‘Descripcion de la comedia yntitulada Ado y diuisa de Leonido y de Marfisa que se hizo a SS. MM. Don Carlos Segundo y Doña Maria Luysa en el Coliseo del Retiro el dia 3 de março del año de 1680’, Biblioteca Nacional, MS 9373.I quote from the edition in Comedias de D. Pedro Calderón de la Barca, IV, ed. Juan Eugenio Hartzenbusch, BAE, XIV (Madrid: Atlas, 1945), 355–92 (at p. 356). See also Shergold, 343–44 and note 2. 13. Archivo del Palacio Real, leg. 666; see N. D. Shergold and J. E. Varey, Fuentes para la historia del teatro en España, I. Representaciones palaciegas: 1603–1699. Estudio y documentos (London: Tamesis, 1982), doc. núm. 22, 58–59. 14. See, for example, Bartolomé Mestre Fiol, ‘Los tres personajes invisibles de Las Meninas’, Mayurqa, 8 (1972), 5–20. However, see also Jonathan Brown, ‘The meaning of Las Meninas’, in Images and Ideas in Seventeenth-Century Spanish Painting, Princeton Essays on the Arts, 6 (Princeton: U.P., 1978), 88–90. A recent study which links the perspective of this painting with that of the contemporary court theatre is Sebastian Neumeister, Mythos und Repräsentation (Munich: Fink Verlag, 1978), 283–87. 15. These statues were displayed for much the same purpose as the series of royal portraits which occupied the upper part of three walls of the Salón dorado: see my appendix, ‘La serie iconográfica de los Reyes de España, destinada al Salón dorado del Alcázar de Madrid’, in Los celos hacen estrellas, 143–68. 16. I have dealt with this aspect of Court plays in more detail in ‘A Further Note on the Actor/audience Relationship in Spanish Court Plays of the Seventeenth Century’, in Arts du spectacle et histoire des idées. Recueil offert en hommage à Jean Jacquot (Tours: Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, 1984), 177–82. 17. See J. E. Varey, ‘Dos telones para el Coliseo del Buen Retiro’, Villa de Madrid, XIX, 71 (1981), 15–18. 18. For an early twentieth-century view of the functions of the proscenium arch, see José Ortega y Gasset, ‘Meditación del marco’, in Obras completas, II (Madrid: Revista de Occidente, 1957), 308–l4: ‘La boca del telón es el marco de la escena. Dilata sus anchas fauces como un paréntesis dispuesto para contener otra cosa distinta de las que hay en la sala. Por eso, cuanto más nulo sea su ornamento, mejor. Con un enorme y absurdo ademán nos advierta que en el hinterland imaginario de la escena, abierto tras él, empieza el otro mundo, el irreal, la fantasmagoría’. 19. Salir el amor del mundo (1691). Zarzuela en dos Jornadas. Texto de José de Cañizares (1676–1750). Música de Sebastián Durón (1660–172 6), Publicaciones de la Sociedad Española de Musicología, Sección D: 1, ed. Antonio Martín Moreno (Málaga: Soc. Esp. de Musicología, 1979). 20. The play was published under this title in Parte veinte i una de comedias nuebas, escogidas de los mejores ingenios de España (Madrid: José Fernández de Buendía, 1663). 21. This article was read as a paper at the Conference on Arts, Letters and Ceremonial at the Court of the Spanish Habsburgs held at Duke University, North Carolina, 2–4 April 1981.