Portal de Periódicos da CAPES

Insignificantes en diálogo con el público. El teatro de la generación Fonca by Daniel Vázquez Touriño

2021; University of North Carolina at Chapel Hill; Volume: 193; Issue: 1 Linguagem: Espanhol

10.1353/hsf.2021.0071

2165-6185

Jacqueline Eyring Bixler,

Mexican Socioeconomic and Environmental Dynamics

Reviewed by: Insignificantes en diálogo con el público. El teatro de la generación Fonca by Daniel Vázquez Touriño Jacqueline E. Bixler Vázquez Touriño, Daniel. Insignificantes en diálogo con el público. El teatro de la generación Fonca. Editorial Verbum, 2020. 262 pp. ISBN: 978-84-1337-310-2. En este libro, Daniel Vázquez Touriño se dedica a iluminar la singularidad del teatro mexicano de las últimas tres décadas. Debido a la creciente producción de obras dramáticas durante el último siglo, los pocos esfuerzos por producir una "historia" exhaustiva del teatro mexicano han terminado siendo catálogos de títulos y fechas, carentes de análisis crítico (e.g., John Nomland, Teatro mexicano contemporáneo, 1967). Por lo tanto, los estudios más profundos y útiles del teatro mexicano contemporáneo han sido los que abarcan un período, una temática o un acercamiento teórico específico. Por ejemplo, en The New Dramatists of Mexico 1967-1985 (1991), Ron Burgess se basa en el sistema de generaciones literarias establecido por José Juan Arrom (Esquema generacional de las letras hispanoamericanas, 1963) para identificar al grupo aún conocido como "los nuevos dramaturgos de México". Más tarde, Stuart Day se enfoca en algunos de los dramaturgos más destacados y comprometidos de los años 80 y 90 dentro del contexto del neoliberalismo (Staging Politics in Mexico. The Road to Neoliberalism, 2004). Luego, en La dramaturgia mexicana de los años 90 del siglo XX desde la perspectiva de la postmodernidad (2010), Elvira Popova se dedica a los dramaturgos postmodernos que a fines del siglo veinte rompieron con los patrones del teatro realista y de impulso nacionalista y que después servirían de precursores para el grupo que Vázquez Touriño denomina "la generación Fonca". Esta generación se formó durante los años 90 bajo la inspiración de dramaturgos ya establecidos (Víctor Hugo Rascón Banda, Emilio Carballido, Sabina Berman, Óscar Liera y Vicente Leñero, entre otros) y bajo el apoyo financiero del Fonca (Fondo Nacional para la Cultura y las Artes), el que desde su fundación en 1989 ha promovido la creación de textos dramáticos, o lo que se llama "teatro de autor", más que la producción de montajes ("teatro de director"). Abandonando las tendencias miméticas, espectaculares y nacionalistas del teatro que dominó los escenarios hasta los años 90, la generación Fonca se ha dedicado a crear obras narrativas y autorreferenciales con las que puede simpatizar y dialogar un público que ya forma parte de la comunidad teatral. En ocho capítulos cuidadosamente estructurados, más una introducción y conclusiones, Vázquez Touriño explica que la producción de esta generación, nutrida econó-micamente [End Page 198] por el Fonca y reforzada por su propia comunidad de artistas y público, refleja los cambios que ha habido en el mundo y en el campo teatral, entre ellos la globalización económica, el neoliberalismo y la resistencia de los dramaturgos, actores y espectadores a su propia "insignificancia". Hay tres dramaturgos que se han merecido su propio capítulo—Edgar Chías, Legom (Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterios) y Alejandro Ricaño—lo que le permite al autor subrayar la singularidad de cada artista (e.g., la constante presencia del pelado en el teatro de Ricaño). Aunque el autor dedica más espacio a los miembros más prolíficos, exitosos e influyentes de esta generación, no ignora los aportes o la influencia de otros que forman parte de esta generación o de la anterior (Luis Mario Moncada, Martín Zapata, David Olguín, Jaime Chabaud, Richard Viqueira y David Olguín). Sin embargo, aunque Vázquez Touriño ofrece una amplia prueba de la producción de este grupo de dramaturgos, hay que lamentar la ínfima atención que les da a las dramaturgas mexicanas. De hecho, solo menciona, y de pasada, una obra de Bárbara Colio, una de Conchi León y otra de Ximena Escalante. Por lo...