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A Private Matter: Naturalist Rurality and Juvenile Intersexuality in Julia Solomonoff’s El último verano de la Boyita (2009)

2023; Liverpool University Press; Volume: 100; Issue: 2 Linguagem: Inglês

10.3828/bhs.2023.17

1478-3398

A. Sanjuan Castillo,

Latin American and Latino Studies

AbstractIt is sometimes said that children see things differently from adults. Childlike and naturalist perspectives in Julia Solomonoff’s film El último verano de la Boyita (2009) create spectatorial experiences that approximate this difference. The film revolves around Mario, an intersex farmhand who befriends the landowner’s young daughter, Jorgelina. As the camera portrays Jorgelina’s curiosity towards Mario and her unfailing acceptance of him, adult forms of perceiving and categorizing Mario atrophy. The film’s visual structure of wide-angle shots interspersed with seemingly insignificant close-ups of farm life evokes more juvenile ways of coming to recognize intersexuality and, consequently, discourages an adult audience from tapping into more medicalized understandings of adolescence. Through naturalist camerawork and parallel narrative techniques, El último verano de la Boyita provides access to the mentality of children and the rural poor, those existentially furthest from medicalized understandings of health. The resulting saber (knowledge set) is a counter-discourse to more invasive ways of ascribing sex and gender.ResumenEstá muy dicho que los niños ven las cosas distinto. Las perspectivas infantil y naturalista en El último verano de la Boyita (Julia Solomonoff, 2009) crean experiencias visuales que abordan aquella diferencia. La película gira en torno a Mario, un campesino intersexual que se hace amigo de Jorgelina, la hija joven del terrateniente. Mientras el filme retrata la curiosidad de Jorgelina hacia Mario y su aceptación infalible de él, las formas adultas de percibir y categorizarlo se atrofian. La estructura visual evoca formas más juveniles de reconocer la intersexualidad y, en consecuencia, aleja al espectador adulto de un conocimiento más medicalizado de la adolescencia. A través del manejo naturalista de la cámara y técnicas narrativas consonantes, la película da acceso a la mentalidad de los niños y los pobres rurales, aquellos existencialmente más alejados del conocimiento medicalizado de la salud. El saber resultante es un contradiscurso a formas más invasivas de atribuir el sexo y el género.