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Una nueva interpretación del capricho Al Conde Palatino de Goya

2022; Routledge; Volume: 23; Issue: 5 Linguagem: Espanhol

10.1080/14682737.2023.2233288

1745-820X

Mercedes Cerón,

History of Medicine Studies

Click to increase image sizeClick to decrease image sizeRESUMENLa estampa Al Conde Palatino publicada por Goya en sus Caprichos (1799) es reinterpretada a la luz de la controversia entre los médicos Francisco Javier Balmis y Bartolomé Piñera en la década de 1790. Sus desacuerdos sobre el tratamiento de enfermedades venéreas fueron recogidos en la prensa de la época. La imagen creada por Goya se relaciona con la narración que hizo Piñera de los experimentos realizados por Balmis, mientras que su caracterización del médico como curandero pertenece a una tradición iconográfica modificada para aludir específicamente a este personaje. La comparación del grabado con el dibujo en el que está basado evidencia el proceso creativo por el cual Goya refinó y precisó el sentido de la composición.AbstractA new interpretation of the print Al Conde Palatino, published by Goya in his Caprichos (1799) is proposed in light of the controversy between two Madrid-based physicians, Francisco Javier Balmis and Bartolomé Piñera, in the 1790s. Piñera's disapproval of Balmis's methods to treat venereal diseases was reported in contemporary newspapers. Goya's image includes some of the elements mentioned by Piñera in his description of Balmis's experiments, while his characterization of the physician as a quack doctor belongs to a well-established iconographic tradition altered to allude to Balmis's specific circumstances. A comparison between the print and the drawing on which it is loosely based evinces Goya's creative process and his sharpening and refining of the composition. Notes1 Helmut C. Jacobs, Mark Klingenberger y Nina Preyer, Los Comentarios Manuscritos sobre los Caprichos de Goya. Edición, traducción e interpretación (Zaragoza: Institución Fernando el Católico y Excma. Diputación de Zaragoza, 2020), vol. 2, 827–29; Javier Blas, José Manuel Matilla y José Miguel Medrano, El Libro de los Caprichos (Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Museo Nacional del Prado y Fundación Winterthur, 1999), 196–98; Curt Proskauer, "The Hidden Political Allusion in a Dental Etching by Francisco de Goya (1745–1828)," Journal of the History of Medicine and Allied Sciences, 14, no. 3 (1959), 354–59.2 Mark McDonald, "Every word is a lie; the Charlatan pulls out a jawbone" en Goya's Graphic Imagination, ed. de Mark McDonald (Nueva York: Metropolitan Museum of Art, 2021), 88–9.3 Esta interpretación ha sido propuesta con anterioridad en mi ficha para el catálogo de la reciente exposición Goya's Graphic Imagination (Mercedes Cerón-Peña, "Al Conde Palatino," en Goya's Graphic Imagination, ed. de McDonald 114–15). En este artículo se amplían y se precisan los argumentos en los que se basa dicha interpretación.4 Jesusa Vega González, Ciencia, arte e ilusión en la España ilustrada (Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2010), 116–17.5 Angel Barcia, Catálogo de los retratos de personajes españoles que se conservan en la sección de estampas y de bellas artes de la Biblioteca Nacional (Madrid: Tipografía de la Viuda e Hijos de M. Tello, 1901), 439; Elena Páez Ríos, Iconografía hispana: catálogo de los retratos de personajes españoles de la Biblioteca Nacional (Madrid: Biblioteca Nacional de España, 1966–70), vol. 3, no. 4723–3, 16–17; Juan Carrete Parrondo, Retratos de Españoles Ilustres, 2008 (https://sites.google.com/site/arteprocomun/retratos-de-los-espanoles-ilustres-1791-1819-, consultado el 11 de noviembre de 2021). Sobre la serie, véase Álvaro Molina, "Retratos de Españoles Ilustres con un Epítome de sus Vidas. Orígenes y gestación de una empresa ilustrada", Archivo Español de Arte, 89, 353 (2016), 43–60.6 María del Carmen Francés Causape, "Dioscoride, Andrés Laguna et la pharmacie", Revue d'histoire de la Pharmacie, 79, 291 (1991), 423–30 (424).7 Andrés Laguna, Pedacio Dioscorides Anazarbeo. Anotado por el Doctor Laguna e ilustrado y añadido por el Doctor Ribera (Madrid: Imprenta de Domingo Fernández de Arrojo, 1733), vol. 1, 4–6.8 Jacobs, Klingenberger y Preyer, Los Comentarios, vol. 2, 826; Blas, Matilla y Medrano, El Libro, 196.9 Emilio Balaguer Perigüell, "Francisco Javier Balmis Berenguer," en Real Academia de la Historia, Diccionario biográfico electrónico (https://dbe.rah.es/biografias/7650/francisco-javier-balmis-berenguer, consultado el 11 de noviembre de 2021).10 Bartolomé Piñera, Narración Histórica de las Observaciones ó Ensayos Prácticos que se han hecho en los Hospitales de San Juan de Dios, General y Pasión de esta Corte (Madrid: Imprenta de Don Benito Cano, 1793), xi. Ver también Susana María Ramírez Martín, "Disputas médicas sobre el agave, 1790–95 (Piñera y Siles versus Balmis y Berenguer)" en El vino de Jerez y otras bebidas espirituosas en la historia de España y América, ed. de Antonio Gutiérrez Escudero (Madrid: Ayuntamiento de Jerez de la Frontera, 2004).11 Piñera, Narración, xiii.12 Continuación del memorial instructivo y curioso de la Corte de Madrid, octubre 1793, vol. 2, 47–60.13 Continuación del memorial instructivo y curioso de la Corte de Madrid, abril 1795, vol. 1, 109–35.14 Javier Balmis, Demostración de las eficaces virtudes nuevamente descubiertas en las raíces de dos plantas de Nueva España (Madrid: Imprenta de la Viuda de Don Joaquín de Ibarra, 1794), 24.15 Fiona Clark, "Appealing to the Republic of Letters: An Autopsy of Anti-venereal Trials in Eighteenth-century Mexico," Social History of Medicine: The Journal of the Society for the History of Medicine, 27, 1 (2014), 2–21.16 Clark, "Appealing to the Republic of Letters," 16.17 "Después de los grados obtenidos en México, obtuvo el título de bachiller en Medicina en la Universidad de Toledo (1797). Cursó después tres años en el Real Estudio de Medicina y Cirugía Práctica en Madrid y obtuvo, al parecer, el título de doctor en Medicina en fecha y universidad desconocidas". Véase Balaguer Perigüell, "Francisco Javier Balmis Berenguer."18 Clark, "Appealing to the Republic of Letters," 15 (n. 61).19 Juan Rajoó, Instrucción breve y metódica sobre el conocimiento y curación de todas las enfermedades venéreas (Madrid: En la Oficina de don Blas Román, 1792), 15–17.20 "Noticias particulares de Madrid. Literatura", Diario de Madrid, 78, 18 de marzo de 1796, 322–23.21 Jean-Baptiste D'Esménard, Memoirs of Don Manuel de Godoy, Prince of the Peace (Londres: Richard Bentley, 1836), vol. 2, 160.22 "Ordenanzas que S.M. manda observar para el gobierno y dirección del Real Colegio de Medicina de Madrid, y su áulica y suprema Junta", en Memorial Literario, mayo 1797, parte I, 206–23 (213).23 "Sueño moral", Diario de Madrid, 219, 7 de agosto de 1790, 875–77 (876).24 Diario de Madrid, 143, 22 de mayo de 1796, 571–72.25 Madrid, Colección particular. Véase A. Martínez Pérez, Dibujos de Luis Paret y Alcázar (1746–1799). Catálogo razonado (Madrid: Biblioteca Nacional de España y Centro de Estudios Europa Hispánica, 2018), no. 88, 192–93.26 Pierre Gassier y Juliet Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya: l'oeuvre complet illustré. Peintures, dessins, gravures (Friburgo: Office du Livre, 1970), no. 529 ; Madrid, Museo del Prado, no. inv. D4198 (Gassier-Wilson, no. 531).27 G. S. Keyes y K. G. Boon (comp.). Pieter Schenck. Hollstein Dutch and Flemish etchings, engravings and woodcuts c.1450-1700. (Amsterdam: Van Gendt & Co., 1981), vol. 25, 83: no. 387.28 La relación entre la obra de Tiepolo y el capricho 33 de Goya fue señalada por Pierre Gassier: Pierre Gassier, Dibujos de Goya. Los Álbumes (Barcelona: Noguer, 1973), cat. 73.29 Giorgio Marini, Giovanni Volpato 1735–1803 (Roma: Istituto Nazionale per la Grafica, 1988), cat. 67. Agradezco a uno de los lectores anónimos de la HRJ el haber dirigido mi atención hacia esta imagen.30 David Gentilcore, Medical Charlatanism in Early Modern Italy (Oxford: Oxford University Press, 2006), 38.31 "… si el alivio de los dolores fué efectivo, como significaba el enfermo, entre tantos remedios como tomó, no sé á quál poderlo atribuir […]. Esta observacion no se puede poner como testimonio de la corta y barata curacion venérea que efectuan el agave y la begonia, pues duró tres meses, y la encontrada polifarmacia que se usó, importaba el coste con que se hubieran podido curar con el método mercurial diez enfermos" (Piñera, Narración, xxxix).32 Clark, "Appealing to the Republic of Letters," 16.33 Piñera, Narración, xxxviii.34 Piñera, Narración, xvi–xvii, xxxiv, xlviii, l, lii.35 Piñera, Narración, xi.36 Piñera, Narración, ix.37 Piñera, Narración, xvi.38 Piñera, Narración, xviii.39 Piñera, Narración, xxxiii. La observación de Piñera coincide con gran número de comentarios contemporáneos del capricho 33, incluyendo el del Prado y los de la familia Goya, según los cuales "el verdadero sabio desconfía siempre del acierto: Promete poco y cumple mucho; pero el Conde Palatino, no cumple nada de lo que promete" (Jacobs, Klingenberger y Preyer, 2020, vol. 2, 830–35).40 Piñera, Narración, xxxvii.41 David Gentilcore, "The 'Golden Age of Quackery' or 'Medical Enlightenment'? Licensed Charlatanism in Eighteenth-Century Italy," Cultural and Social History, 3 (2006), 250–63.42 Madrid, Biblioteca Nacional de España, IH/4954/1/1 y IH/5564.43 "Enterado S. M. de haberse comprobado en España la eficacia y virtud antivenerea de las dos raices de las plantas agave y begonia, que por comision del M. R. Arzobispo de México traxo á esta Corte Don Francisco Balmis, y de lo ventajoso que es á la humanidad semejante hallazgo, se ha dignado mandar se propague y extienda el conocimiento de estos vejetales, concediendo á este fin las mas amplias facultades á D. Mariano Martinez de Galinsoga, como Intendente del Real Jardin Botánico de Madrid" ("Noticias de España. Madrid", Mercurio de España, marzo de 1794, 274).44 Cristina Partearroyo Lacaba, "Ignacio Lacaba y Vila", en Real Academia de la Historia, Diccionario Biográfico electrónico (https://dbe.rah.es/biografias/19531/ignacio-lacaba-y-vila, consultado el 11 de noviembre de 2021).45 Amalia Descalzo, "Vestido de don Ignacio Lacaba (1745–1814), cirujano de cámara del rey Carlos IV," en 1802: España entre dos siglos y la devolución de Menorca, ed. de Juan José Luna (Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2003), 368–69.46 Piñera, Narración, xlii, xlvi, li, liv, lxv, lxvi.47 Véase la carta de Sebastián Martínez a Pedro Arascot fechada el 19 de marzo de 1793: "Acaban de salir de casa el Protomédico don Josef Larbarera y el cirujano don Francisco Canibel quienes hubieran puesto la Certificación, pero les he dicho lo suspendan hasta que Vuestra Merced tenga la bondad de responder." Angel Canellas López, Diplomatario, Francisco de Goya (Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 1981), Cartulario, documento LXVIII. Sobre la identidad de "Josef Larbarera", véase Nigel Glendinning, La década de los Caprichos. Retratos (Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992), 24, no. 34.48 Selvareza, cuyo nombre aparece mencionado indistintamente como Joseph de Selvareza, José Selvareza Conte, José Salvaresa, José Selvaresa y José Selvarresa, era en 1793 uno de los directores y profesor del Colegio de Medicina y Cirugía de Cádiz y médico honorario de cámara del rey (Estado Militar de España. Año de 1793 (Madrid: Imprenta Real, 1793), 181. Sobre Canivell, véase Guillermo Olagüe de Ros, "La obra quirúrgica de Francisco Canivell y Vila (1721–97)," Dynamis: Acta hispanica ad medicinae scientiarumque historiam illustrandam, 4 (1984), 151–73.49 Sobre esta reseña, véase Alberto Romero Ferrer, "Sobre la reseña de los Caprichos de Goya en el Semanario Patriótico de 1811 y el Diccionario de Gallardo. Una nota," Cuadernos de Ilustración y Romanticismo: Revista del Grupo de Estudios del siglo XVIII, 26 (2020), 601–9 (605).Additional informationNotes on contributorsMercedes Cerón-PeñaMercedes Cerón-Peña es profesora de Historia del Arte en la Universidad de Salamanca, donde se licenció antes de trasladarse al Reino Unido para realizar sus estudios de Máster y Doctorado en University College London. Ha sido investigadora postdoctoral en Worcester College (Universidad de Oxford), ha trabajado en el Museo Británico, National Gallery de Londres y Ashmolean Museum de Oxford y ha publicado artículos y libros sobre Goya, dibujos y grabados y la historia del coleccionismo.