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Figaro et son double

1984; Presses Universitaires De France; Volume: n o 84; Issue: 5 Linguagem: Francês

10.3917/rhlf.g1984.84n5.0774

2105-2689

Michel Delon,

Historical and Literary Analyses

Résumé Les grandes oeuvres se caractérisent par leur pouvoir germinatif. Les imitations, suites ou parodies qu'elles suscitent, révèlent des aspects d'elles-mêmes négligés, des tendances latentes. Il ne s'agit donc pas de retracer après d'autres la fortune du Mariage de Figaro , mais de voir comment la pièce de Martelly, Les Deux Figaro , malgré, si ce n'est, à cause de ses intentions malveillantes à l'égard de Beaumarchais, représente une lecture subtile de la trilogie. Trois aspects méritent en particulier d'être soulignés : - le théâtre dans le théâtre et l'écriture en abyme : comme dans La Précaution inutile , la pièce se met elle-même en scène et Figaro de ce point de vue est bien un double de Beaumarchais ; - le schéma des personnages : Le Mariage opère des alliances au terme desquelles Chérubin et les femmes se placent aux côtés de Figaro. En opposant Chérubin et les femmes à Figaro, Martelly révèle la précarité du consensus sur lequel s'achève la pièce de Beaumarchais ; - le statut de la négativité : Les Deux Figaro forme comme La Mère coupable une suite du Mariage, mais au lieu de cristalliser la négativité sur la figure extérieure de Bégearss, Martelly en investit le personnage de Figaro, devenu totalement cynique. Son expulsion est une autre façon d'achever, le roman de la famille Almaviva.