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Cartografías poéticas: Baleas e baleas de Luisa Castro y Os hemisferios de María do Cebreiro

2024; University of Northern Colorado; Volume: 39; Issue: 2 Linguagem: Espanhol

10.1353/cnf.2024.a925995

2328-6962

María A. Rey-López,

Medieval Iberian Studies

Cartografías poéticas:Baleas e baleas de Luisa Castro y Os hemisferios de María do Cebreiro María A. Rey-López We know, furthermore, that we have actually been born from space … —Joseph Campbell, The Inner Reaches of Outer Space, 2. En los poemarios escritos en gallego Baleas e baleas (1988; Ballenas y ballenas), uno de los primeros libros de Luisa Castro Legazpi, y Os hemisferios (2006; Los hemisferios), ubicado en una fase intermedia del quehacer poético de María do Cebreiro Rábade Villar, estas autoras crean una cartografía poética que ilumina no solo el proceso creativo (de hecho, la dimensión metapoética es una constante en la escritura de ambas), sino también esa necesidad inherente al ser humano de encontrar un lugar en el mundo que dé sentido a la existencia (un lugar de identidad y pertenencia).1 Entendida como la ciencia de hacer mapas, la cartografía invoca una representación, poética en este caso, que muestra la posición relativa de las partes de algo, de un todo. Abarca tanto el espacio como el lugar cuya diferencia, según la geografía humanística desarrollada en los años 70 por académicos tales como Edward Relph (1976) o Yi-Fu Tuan (1977), se encuentra en la cualidad abstracta del espacio en oposición al significado concreto y personal asociado al concepto de lugar. El artículo de Jola Škulj titulado "Literature and Space: Textual, Artistic and Cultural Spaces of Transgressiveness", caracteriza el espacio como ilimitado e infinito, un recipiente sin límites: "Following the same source [Routledge Encyclopedia of Philosophy], the idea of space is 'rather the nothingness outside all things', 'a boundless, all-encompassing expanse', an expanse 'identical with the void postulated by the atomist philosophers'" (22). A su vez, la noción de lugar es descrita por Yi-Fu Tuan como el espacio imbuido de significado. Del binomio espacio-lugar deriva el concepto "sense of place", sentido de lugar, a veces traducido también como un sentido de pertenencia concebido como una categoría descriptiva bipolar: "construct used to describe the relationship between people and spatial settings" (Caves 590). Para completar la serie espacio-lugar-sentido de lugar/pertenencia, habría que añadir el concepto espacial de escala, el cual nos permitirá entender mejor el gesto poético desplegado por los poemarios [End Page 94] Baleas e baleas y Os hemisferios. Concretamente, este ensayo recurre a la idea de "escalaproporción" desarrollado por las arquitectas Sandra González Alvarez y Emma López Bahut para el proyecto lúdico-didáctico dirigido a niños y adolescentes, A vila do mañá (2017). Se trata de una escala humana configurada por la mano y el horizonte: Dos elementos constituyen el lugar del niño, la mano y el horizonte. La mano como construcción de sentido, del reconocimiento, del tacto. Como las primeras marcas de los hombres prehistóricos en las paredes de las cuevas, definiendo y reconociendo el lugar y al mismo tiempo estableciendo un yo frente a él. La importancia de la mano como representación del yo del niño y de su cuerpo, de su sentido físico, de su sentido de lugar. Frente a la mano lo distante y lejano, el horizonte, que supone el límite perceptivo del niño, hasta donde alcanza la vista, lo que marca el comienzo de lo no conocido. (21) Se trata de una escala humana que reduce la inmensidad de un espacio amorfo para convertirlo en marco de nuestro lugar (espacio personal) y que completa la serie apuntada anteriormente: espacio-lugar-sentido de lugar/pertenencia-escala/proporción.2 Desde esta perspectiva, los mismos títulos de ambas obras, Os hemisferios y Baleas e baleas, adquieren relevancia respectivamente por su explícita e implícita referencia espacial. Recurriendo al término empleado por Hayden White en su libro Tropics of Discourse: Essays in Cultural Criticism (1978), se podrían interpretar los títulos de los dos poemarios como una "metáfora iluminadora" —"illuminating metaphor" (42)—, aunque sea de carácter provisional, ya que estos organizan la realidad, filtran lo que queda dentro...