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Subjetividad Femenina y Alienación en "Me Olvido de Olvidarte" de María Luisa Mendoza

1999; CIESPAL; Volume: 28; Issue: 2 Linguagem: Espanhol

10.2307/29741520

2327-4247

Andrea Parada,

Latin American Literature Studies

El trabajo period?stico y literario de Mar?a Luisa Mendoza ha tenido gran impacto en M?xico, su pa?s natal, donde ha recibido amplio reconocimiento. Coinciden los cr?ticos en destacar, entre los aspectos m?s sobresalientes de su obra, el ingenio de Mendoza para manipular el lenguaje y el car?cter barroco de las construcciones ling??sticas utilizadas. Si bien su prosa indaga en las coordenadas socioculturales que contribuyen a la subordinaci?n de diversos grupos marginados, el universo femenino tiene un lugar destacado en su tem?tica. Ya en sus primeras obras ficticias se hace evidente la preocupaci?n de Mendoza por desmantelar condicionamientos que limitan la expresi?n de una subjetividad femenina aut?noma. En la colecci?n de cuentos Ojos de papel volando (1985), el inter?s de Mendoza por asuntos relacionados con la vida er?tica de la mujer?como en su novela De Ausencia (1974)?o la reflexi?n nost?lgica de personajes femeninos desilusionados y solitarios?como en Con ?l, conmi? go, con nosotros tres (1971) y El perro de la escribana (1982)?se concentra directamente en registrar la subordinaci?n femenina en una sociedad mexicana regida por un sistema patriarcal. Esta exploraci?n de las modalidades represivas destruye mitos y estereotipos sobre la mujer para reflejar una femineidad de esencia conflictiva, en constante lucha por liberarse de c?digos sociales represivos. Dos historias separadas por m?s de un siglo, que m?s tarde se entrelazan hasta conver? ger en una sola, componen el cuento Me olvido de olvidarte, uno de los relatos incluidos en Ojos de papel volando. La primera corresponde al discurso autobiogr?fico de Andrea, la protago? nista, y cubre desde su ni?ez hasta el presente inmediato: la fiesta de disfraces el d?a de carnaval. La segunda pertenece a una voz omnisciente que describe las circunstancias que rodean el sexto y ?ltimo vuelo en globo de Benito Le?n, primer aeronauta mexicano, la madrugada de un domin? go de carnaval en 1843. La fusi?n de identidades entre Andrea y Cirila, la amante del aviador, y el espacio f?sico compartido cancelan la distancia temporal y las fronteras entre el relato auto? biogr?fico y la narraci?n omnisciente, focalizada en la interioridad del aviador. Es martes de carnaval y, tal como anticipaba la leyenda, Andrea imagina que el globo fantasma del Capit?n Benito Le?n ha surcado el cielo sobre la presa de los Arc?ngeles. Abajo, Cirila/Andrea espera ansiosa el retorno de su querido aeronauta, en un desenlace final que duplica una noche de 1800: Andrea, al igual que Cirila, es encontrada muerta, abrazada a s? misma, en un rinc?n cercano a la presa. El principal objetivo de este estudio es indagar en las formas de opresi?n que experimenta el personaje femenino y la sintomatologia que se deriva de ?stas. Bas?ndome en el fundamento